Critique d'Anora : Sean Baker prépare un thriller romantique avec une strip-teaseuse sauvage
Cannes 2024 : le film oscille énormément tout en s'accrochant à son cœur, et c'est tout simplement trop amusant de s'inquiéter de la quantité de choses que Baker entasse
Si vous pensez que Sean Baker est le type qui réalise des petits films réalistes et naturalistes sur les communautés marginalisées, « Anora » vous donnera des raisons de penser que vous avez raison. Mais une fois que c'est fait, cela peut changer d'avis et vous faire changer d'avis, car le film est également grand, audacieux, brillant et très drôle, une comédie rauque qui ne ressemble à rien d'autre dans la filmographie de Baker.
C'est l'un des films les plus divertissants à l'affiche à Cannes cette année, et aussi l'un des plus déroutants : une étude du personnage principal (Mikey Madison), une travailleuse du sexe de Brighton Beach qui tombe amoureuse du riche playboy russe Ivan (Mark Eydelshteyn). ); une partie s'intéresse au monde des super-riches, une arène que Baker a soigneusement évitée dans des films comme « Tangerine », « The Florida Project » et « Red Rocket » ; en partie une comédie cauchemardesque qui rappelle les joyaux des années 80 comme « After Hours » et « Married to the Mob ». Il se balance énormément d'avant en arrière tout en s'accrochant à son cœur, et c'est tout simplement trop amusant de s'inquiéter de combien Baker s'entasse dans ses deux heures et 18 minutes. (Cela justifie la longueur.)
Le personnage principal, qui s'appelle Ani parce qu'elle pense qu'Anora est « un nom ouzbek stupide », travaille dans un club de strip-tease à l'extérieur de New York et travaille en freelance après les heures d'ouverture pour vendre plus d'intimité. Ani est une travailleuse du sexe qui mâche du chewing-gum et fait des bulles tout en faisant des lap dances. Et parce qu'elle parle un peu russe, son patron du club lui demande d'attendre Ivan Zakharov, le fils d'un oligarque russe qui aime le tour de danse est suffisant pour qu'il lui demande de venir dans son magnifique manoir le lendemain.
Quelques rendez-vous supplémentaires et une soirée endiablée pour le réveillon du Nouvel An se transforment en un concert d'une semaine à 15 000 $ pour devenir sa «petite amie excitée», et d'une manière ou d'une autre, ils sont tous les deux suffisamment amoureux pour se marier dans un tourbillon, sous un coup de tête. -instant voyage à Las Vegas. Et puis, en Russie, maman et papa apprennent que leur fils a épousé une pute. Et puis les choses deviennent folles.
Bien que le milieu d'Ani ne soit pas étranger à la filmographie de Sean Baker, le manoir, l'avion privé et les suites high-roller le sont – tout comme le style, l'énergie brute habituelle de Baker étant remplacée par une habileté chorégraphiée, presque digne d'un vidéoclip. par points. Le film s'adapte à ses décors et devient tout en élégance jusqu'à ce qu'un trio de fixateurs de l'oligarque arrive pour annuler le mariage par tous les moyens nécessaires. Et c’est à ce moment-là que les choses déraillent complètement.
Baker a mis à l'écran de nombreuses séquences rauques et comiques dans le passé – Simon Rex dans « Red Rocket » était génial, et les enfants dans « The Florida Project » étaient des choses folles – mais il n'a pas fait de scène aussi hystérique. comme celui prolongé qui se déroule lorsque le meilleur exécuteur Toros, le triste sac Garnick et le voyou Igor envahissent le manoir d'Ivan pour mettre fin au bonheur des jeunes mariés.
Ivan se sépare et laisse Ani se débrouiller seule, et le résultat est bruyant. C'est un chaos merveilleusement tracé à un niveau burlesque classique, mais avec des rythmes dans lesquels nous apprenons réellement des choses sur ces personnages. (Un seul mot d'Igor, joué par Yura Borisov, suffit à suggérer qu'il a plus à dire que nous ne le pensons.)
L'équipe hétéroclite forge une série de catastrophes croissantes et extrêmement divertissantes, allant des vomissements (toujours drôles) aux contraventions de stationnement (étonnamment hilarantes). Ils donnent également à Madison (« Scream 5 », « Better Things ») d'innombrables chances de faire d'Ani une véritable force de la nature, et de laisser Borisov (« Compartiment n°6 ») voler très discrètement la seconde moitié du film.
À un certain moment, « Anora » semble ralentir et s'éterniser – mais comme Ani le démontre à Ivan au début de leur relation, ralentir parfois peut rendre les choses plus agréables. Ce qui semblait initialement être une dernière ligne droite décevante se transforme en une coda étonnamment émouvante et émotionnellement compliquée, à laquelle on ne s'attend pas après la folie qui l'avait précédée.
« Anora » est l'un des deux films de la Compétition Principale de Cannes distribués par Neon, la société qui a distribué les quatre derniers lauréats de la Palme d'Or, « Parasite », « Titane », « Le Triangle de la Tristesse » et » Anatomie d'une chute. (Le film iranien « La graine de la figue sacrée » est l'autre film Neon 2024 en compétition.) Cela ne signifie pas que le film de Baker doit être considéré comme un favori de la Palme à ce stade, mais c'est quelque chose de tout aussi précieux : un film tout à fait amusant. et des moments provocateurs au cinéma.