Comment le décorateur de « Train Dreams » a construit une cabine qui est devenue un point d'ancrage pour les souvenirs

Magazine Jolie Bobine : Alors que le personnage de Joel Edgerton évolue dans la vie, son humble maison en reste le centre

« Train Dreams » de Clint Bentley raconte l'histoire d'un pionnier discret nommé Robert Grainier (Joel Edgerton) vivant dans le nord-ouest du Pacifique au début du 20e siècle. Le film est lyrique et impressionniste mais fondé sur le réalisme car il explore comment l'industrialisation a transformé le monde naturel et ses habitants.

« Même s'il s'agit d'un film d'époque, nous ne voulions pas de ce sentiment de diorama de musée », a déclaré la décoratrice Alexandra Schaller. « Tout semblait très tactile et réel. »

L'une de ses tâches les plus importantes consistait à créer l'humble cabane dans laquelle Robert construit sa vie avec sa femme, Gladys (Felicity Jones), et sa petite fille, Katie. Lorsqu’il vit une tragédie, la cabane prend une signification encore plus grande et devient, selon Schaller, « le point d’ancrage de ses souvenirs ». (Spoilers à venir !)

Les plateaux de tournage sont souvent des structures modulaires constituées de parois mobiles, mais Schaller souhaitait que la maison de Robert et Gladys soit un espace de vie fonctionnel. Ainsi, dans une forêt près de Spokane, dans l'État de Washington, l'équipe a construit une cabane confortable de 36 pieds sur 27 pieds, fabriquée principalement à partir de sapins de Douglas locaux et conçue en gardant à l'esprit les mouvements de caméra du directeur de la photographie Adolpho Veloso. Au centre des murs qui séparent la cuisine et la chambre, par exemple, elle a aménagé une large ouverture qui a servi à encadrer Edgerton et Jones.

Parce que Veloso fonctionnait en grande partie avec la lumière naturelle, Schaller a placé les fenêtres de manière stratégique. Pendant les tournages nocturnes, l'intérieur était rempli de lanternes et de bougies choisies par la décoratrice Melisa Jusufi, qui « a fouillé l'État de Washington à la recherche d'objets adaptés à l'époque » comme des pichets, des paniers et des grès pour peupler les étagères et les tables. Tous les accessoires avaient une utilité, comme les bougeoirs en bois sculptés à la main et le mobile au-dessus du lit de Katie.

Enfin, en collaboration avec la costumière Malgosia Turzanska, Schaller a appliqué des touches de la couleur signature de Gladys, le jaune, dans tout l'espace, visible dans l'art conceptuel du linge de lit et des rideaux délicats. L’ambiance générale était chaleureuse et optimiste, une maison familiale « débordante de potentiel », a-t-elle déclaré.

Mais après être parti plusieurs semaines pour travailler sur le chemin de fer, Robert revient voir sa maison la proie des flammes, sans Gladys et Katie introuvables. Et la cabane construite par l’équipe de Schaller a réellement brûlé. Elle et Bentley ont été inspirés par la viscéralité de la scène de la cabane en feu dans « Mirror » d'Andrei Tarkovski et ont décidé que rien d'autre que de vraies flammes ne ferait l'affaire. Ils ont travaillé avec les pompiers et le service forestier pour créer un incendie contrôlé. « C'était plutôt magnifique », a déclaré Schaller.

Mais avant de se consacrer à la pyrotechnie, l'équipe a dû transformer l'heureuse maison familiale des Grainier en modeste logement que Robert construit sur le même terrain, en espérant le retour de sa femme et de son enfant.

« On a beaucoup parlé, bon, à quoi devrait ressembler la nouvelle cabane ? Comment va-t-il la reconstruire ? » dit Schaller. « Et j'ai pensé : nous vivons tellement dans ses souvenirs. Ne serait-il pas assez beau et tragique si nous le construisions à l'image de celui qui l'a précédé, mais sans la chambre pour qu'il n'y ait pas de retrait de la tragédie – il la vit ? »

Pour la nouvelle habitation, l'équipe de Schaller a recouvert l'espace qui servait de zone de couchage dans la cabine n°1 et a utilisé un mobilier minimal pour créer l'environnement austère d'un homme célibataire en deuil. À mesure que Robert vieillit, la flore pousse entre les lames de parquet et les murs, finissant par submerger l'espace au moment où Robert rend son dernier souffle. Les fleurs étaient bien sûr jaunes. « Son corps physique est revenu à la terre », a déclaré Schaller. « Mais son âme est rendue à sa famille. »