Chile ’76 Avis critique du film & résumé du film (2023)
Eh bien, oui et non. Pinochet n’est jamais mentionné dans ce tableau, et ce n’est pas parce que ses personnages majoritairement bourgeois ont forcément peur de l’invoquer ; en l’occurrence, ils sont parfaitement nonchalants dans les conversations de dîner où ils qualifient leur pays de médiocre et de triste. On peut en déduire que peut-être Martelli pensait que faire cela serait vulgaire, au nez. D’un autre côté, c’est une réalisatrice qui trotte trois métaphores visuelles explicites dans les cinq premières minutes du film. Celles-ci représentent son personnage principal, la classe moyenne supérieure Carmen (Aline Küppenheim), assise dans un atelier de peinture délabré, feuilletant un guide touristique en couleur de Venise et essayant de trouver une couleur idéale pour l’intérieur d’une maison d’été. va bientôt être rénové.
Tout d’abord, de la peinture coule d’un bâtonnet d’échantillon et sur son élégante chaussure noire – le chaos infecte une vie ordonnée. Ensuite, il y a une perturbation à l’extérieur; quelqu’un est arrêté. Le propriétaire du magasin abaisse un volet métallique à l’entrée, fermant les yeux sur les événements – aveuglement volontaire. En rentrant chez lui, un passager dans la voiture tient un verre rempli d’eau et deux poissons rouges à l’intérieur – la vie dans une bulle.
Dans sa maison de plage, la voisine Carmen est approchée par son prêtre, le père Sánchez, qui lui demande de regarder un jeune homme blessé nommé Elías (Nicolás Sepúlveda). Un criminel, infère-t-elle. « Il volait parce qu’il n’avait rien à manger. C’est un Christ affamé ! proteste le prêtre. Bien que Carmen ait suivi une formation médicale, elle n’est pas médecin. Essayer d’obtenir des antibiotiques en cachette pour ce gamin qui, avec ses cheveux longs et sa croissance faciale, a un peu l’air d’un Christ affamé, s’avère si ardu qu’elle en est réduite à essayer une ruse à la clinique vétérinaire locale .
« Tu n’es pas un criminel ordinaire », dit Carmen à Elías après l’une de leurs nombreuses conversations elliptiques. Non, bien sûr, il ne l’est pas. C’est un militant anti-gouvernemental. Quelqu’un que Pinochet qualifierait de traître et de terroriste domestique et lancerait un hélicoptère volant. « Si je suis capturé, ils me tortureront », dit-il. Franc sur sa force, il dit à Carmen qu’il abandonnerait probablement le nom du prêtre. Mais comme il ne connaît pas la sienne, il ne peut pas. Quoi qu’il en soit, qu’il connaisse ou non son nom, il engage Carmen pour effectuer des tâches dangereuses en son nom.
Martelli ne transforme pas ce matériau en un récit à suspense. Utilisant une approche de mise en scène qui, à mon avis, est un peu lourde de flou à la Pablo-Larraín, elle concocte une étude de personnage d’une femme qui fait des choses louables qui ne changent néanmoins pas l’impression peut-être « meh » que le spectateur a d’elle. Il y a la subtilité, et puis il y a l’évasion délibérée. En poursuivant le premier, « Chile ’76 » n’atteint que le second.
À l’affiche dans certains cinémas.
