Cannes 2024: Megalopolis | Festivals & Awards
Une mise à jour moderne du dramaturge grec Aristophane Lysistrates, « Chi-Raq » a immédiatement suscité la controverse en utilisant le South Side de Chicago (en particulier les guerres de gangs sanglantes qui ont suivi, qui à ce moment-là faisaient déjà la une des journaux nationaux) comme toile de fond pour une romance policière musicale mettant en vedette Nick Cannon et Wesley Snipes dans le rôle de chefs de gangs opposés, et Teyonah Parris en tant que chef de l'armée des femmes noires fatiguée du meurtre. À l'époque, le maire de Chicago, Rahm Emanuel – qui s'inquiétait davantage de la réputation de la ville que de nuire au désinvestissement et au racisme systémique – s'était opposé au film, en particulier à l'utilisation du terme « Chi-raq » (un portemanteau de Chicago et de l'Irak). . La ville a même menacé de retenir l’argent des impôts sur la production. Le résultat pourrait être l'un des films les plus rageurs de Lee, mettant en vedette des batailles de vers et de sexe, une mise en scène dingue, des revendications politiquement ferventes : arrêtez la violence ; retravailler les structures de pouvoir racistes blanches ; retravailler le déséquilibre des pouvoirs qui restreint les quartiers les plus pauvres et les plus noirs.
Semblable à n'importe quel projet de Lee, le réalisateur a réalisé « Chi-raq » en utilisant ses propres règles et en trouvant son propre chemin parmi les politiciens malveillants, tout en créant un film tentaculaire et étrange où rien n'a de sens à part son mépris pour le statu quo. C’étaient tous des esprits qui habitaient ce qui pourrait encore être son film le plus émotionnel à ce jour.
La « Mégalopole » de Coppola fonctionne sur une longueur d'onde similaire. À première vue, « Mégalopolis » est une histoire romaine contemporaine de deux ennemis politiquement puissants – Cesar Catilina (Adam Driver) et le maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito) – chacun se disputant le contrôle de la ville. César est le descendant de la famille la plus riche de l'empire. C'est aussi un brillant architecte capable d'arrêter le temps et amoureux de la fille du maire Franklyn (Nathalie Emmanuel). C'est la version simple. Il y a bien plus encore : Aubrey Plaza éblouit en tant que personnalité de la télévision à ascension sociale Wow Platinum ; Jon Voight crée une performance étonnamment efficace en tant que père de Driver ; Shia LaBeouf est une personnalité politique montante qui utilise le langage de l'action collective pour affaiblir les plus vulnérables ; Dustin Hoffman et Talia Shire tirent également leur chapeau.
Tout comme « Chi-raq », une bonne partie du dialogue dans « Megalopolis » est en vers et animé par Laurence Fishburne (une des premières collaboratrices de Lee). C'est aussi tout simplement fou : les références au cinéma muet abondent, il y a une surcharge d'images tryptiques, et l'humour et la politique oscillent entre hilarant et désagréable. À un moment donné, un homme est monté sur scène avec un microphone pour parler à l’écran. C'est aussi cacophonique, bon marché, extravagant et clairement regorgeant d'idées que Coppola a gardées pendant des décennies. Mais plus que tout, comme dans « Chi-raq », il y a un désir de prouver aux ennemis qu’ils ont tort par la simple force de la volonté. Il y a de la vie et de la vitalité dans toutes les décisions qui fonctionnent et celles qui ne fonctionnent pas. Seul Lee aurait pu obtenir un film aussi chargé et aussi ambitieux que « Chi-raq ». Près d'une décennie plus tard, c'est spécial de voir Coppola faire de même.
