Cannes 2023: The Idol, Indiana Jones and the Dial of Destiny, Killers of the Flower Moon | Festivals & Awards
Cette année, avec Harrison Ford en ville et Martin Scorsese de retour au palais principal près d’un demi-siècle après sa Palme d’or en 1976 pour « Taxi Driver », même les téléspectateurs les plus blasés ont suscité un certain intérêt pour ces titres. Et le spectacle de voir la méga-star The Weeknd (alias Abel Tesfaye) sur le tapis rouge était difficile à éviter.
La pop star est venue à Cannes avec deux épisodes de la production pop HBO de Sam Levinson « L’idole, » avec Lilly-Rose Depp dans le rôle de Jocelyn, une star ressemblant à Britney Spears dont la mère est décédée récemment, laissant l’interprète fragile et incertaine. La séquence d’ouverture dont on parle beaucoup est un gros plan du visage de Depp alors qu’un photographe hors caméra lui crie des émotions à dépeindre. Nous voyons des changements subtils sur son visage alors qu’elle passe d’une phase à une autre, un exercice qui fait écho par inadvertance à une scène du gagnant de la Palme de l’année dernière « Triangle of Sadness » qui a donné au moment émotionnel un sens méta-textuel de ridicule compte tenu de la projection en cours à cette fête.
A partir de là, on plonge dans l’univers de la démesure, de la séduction, du rempart contre un système de contrôle où l’artiste souhaite se pencher sur un mode plus séducteur et dépouillé. C’est une émission sur l’exposition dans tous les sens du terme, et, lorsque le coordinateur de l’intimité à l’écran est littéralement enfermé pour que la star puisse prendre sa propre décision et révéler autant qu’elle le souhaite, nous savons que nous sommes pour quelque chose d’un peu impétueux.
Lorsque Jocelyn rencontre le propriétaire du club Tedros (Tesfaye), elle est entraînée dans son orbite, canalisant l’automutilation dans le fétichisme sexuel et secourant ses charmes vampiriques. Malheureusement, Tesfaye est assez terrible à l’écran, plat et sans but, et bien que son histoire et ses contributions musicales fassent partie intégrante du récit de l’histoire (sans parler du fait qu’ils ont utilisé son manoir de Bel Air comme emplacement principal de l’émission), au début épisodes, il n’y a pas grand-chose à recommander sur sa performance turgescente.
Depp, cependant, tire le meilleur parti du rôle, et grâce aux membres de sa suite joués par Hank Azaria, Jane Adams, Dan Levy, Da’Vine Joy Randolph et Rachel Sennott, ainsi que de vraies pop stars comme Jennie Ruby Jane (alias « Jennie Kim » / « Jennie »), cela semble bien plus qu’une excuse pour simplement un autre drame salace de HBO se concentrant sur la nudité du corps par rapport aux complexités du personnage.
C’est une allumeuse étrange à jouer dans le cadre du festival, mais pas unique. Ce n’est qu’une des manières dont les premières sur le tapis rouge peuvent attirer l’attention mondiale ; les fans hurlaient alors que les superstars montaient sur scène, contrairement au documentaire chinois de quatre heures sur la pauvreté de Wang Bing joué en compétition qui n’avait pas tout à fait le même grésillement ou le must-crash après la fête. Les expériences variées de ce festival sont comme toujours multiples, et tandis que l’appel final sur « The Idol » sera fait à la fin du spectacle, son histoire de honte, de frustration, d’excitation et de désespoir sous-tend un excès odieux et trop produit et emballé. la culture pop peut fournir un reflet plus profond de l’état actuel des choses que le tarif artistique laconique présenté en première à travers la ville.
