Cannes 2023: Highlights of the Year’s Festival | Festivals & Awards

Ensuite, il y a « The Zone of Interest » de Jonathan Glazer, un chef-d’œuvre absolu et un retour bienvenu d’un cinéaste qui prend beaucoup trop de temps entre les projets. Il a peut-être remporté le deuxième prix, mais mon instinct me dit que c’est le travail de la sélection de cette année qui aura la plus grande portée et l’héritage le plus durable. Il sera impossible pour la plupart des spectateurs de vivre le film comme j’ai réussi à le faire – je savais rien sur son sujet, rendant ses révélations ultérieures encore plus troublantes et puissantes. Hüller est magnifique en tant que chef d’une famille infernale, tout comme Christian Friedel dans un rôle misérable et vomissant pour les âges, un rouage effrayant et bureaucratique aidant à faire tourner le mécanisme du meurtre.

Vers la fin du festival, j’ai pu assister à l’événement Quentin Tarantino dans le cadre de la section Quinzaine des réalisateurs. Le cinéaste loquace a longuement parlé de son affection pour le festival (il y a remporté la Palme avec « Pulp Fiction »), mais sa présence dans cet encadré était un événement très attendu. Il a apporté une impression 35 mm infernale du thriller de vengeance « Rolling Thunder » de John Flynn en 1977 pour épater la foule avec ses couleurs délavées, ses images manquantes, ses images rayées et son mix audio incohérent. Présentation technique mise à part, le film lui-même est un peu en désordre, mais l’expérience de le voir dans ce décor était assez exceptionnelle. Alors que les arguments de QT pour le «beau fascisme» du film sont tombés à plat, c’était une belle injection de chaos grindhouse dans un festival trop souvent jonché d’absurdités sérieuses.

Ce n’était pas la seule histoire de meurtre et de chaos que j’ai entendue. L’emblématique réalisateur japonais Takeshi Kitano est arrivé avec « Kubi», qui détient sûrement un record du plus grand nombre de personnes décapitées dans un seul film. Le scénario est alambiqué jusqu’à la parodie, les personnages principaux continuant d’être introduits jusqu’à l’acte final avec des cartes de titre extrêmement inutiles, comme s’il y avait un moyen de donner un sens au chaos sans une feuille Excel et un diplôme en ancien Shogun et Les machinations de la cour des samouraïs sont prêtes. C’est un gâchis, bien sûr, mais comme toujours, il y a des moments de brillance poétique et de comédie sournoise qui aident à définir la voix unique de Kitano.