Cannes 2022: One Fine Morning, Brother and Sister, Mariupolis 2 | Festivals & Awards
Si les ambiguïtés de « One Fine Morning » rappellent en quelque sorte Éric Rohmer, « Brother and Sister » renoue avec la souche de Cassavetes que la critique reconnaissait dans les premiers films de Desplechin comme « Esther Kahn ». D’une part, Alice (Marion Cotillard), comédienne à l’affiche d’une pièce inspirée de James Joyce Le mortse lie d’amitié avec une femme roumaine (Cosmina Stratan) qui se souvient du fan amoureux au début de « Opening Night » de Cassavetes.
Mais plus précisément, la dynamique entre Alice et son frère Louis (Poupaud) – frères et sœurs qui ont refusé de se voir pendant 20 ans – s’explique mieux comme une folie à deux, un état qui a défini la vie des couples Cassavetes de Minnie et Moskowitz à Mabel et Nick. Alice et Louis s’évitent compulsivement tout en trouvant des moyens d’infliger des blessures de loin, en écrivant des livres désagréables ou en répondant par des poursuites en diffamation pour l’écriture. Un autre frère, Fidèle (Benjamin Siksou), le seul frère qu’Alice reconnaîtra, devient une sorte d’intermédiaire malheureux.
Pour profiter de « Brother and Sister », il est nécessaire de rouler avec les intrigues secondaires excentriques de Desplechin et d’accepter que le film n’est pas destiné à être lu de manière littérale. L’accident qui déclenche l’intrigue – impliquant une voiture et un camion perdant le contrôle sur une route boisée tranquille – signale sûrement que le film fonctionne à un niveau exagéré. En effet, la haine entre Alice et Louis est explicitement formulée en termes bibliques. Ce qui rend d’autant plus légère sa manière discrète que Desplechin et Julie Peyr, sa co-scénariste, y résolvent. « Brother and Sister » est absolument bizarre, mais c’est aussi un retour à la forme. Aucun autre réalisateur ne fait autant de folie que Desplechin.
Le documentaire « Marioupolis 2 » joue plus comme une série de rushes de Marioupol, en Ukraine, qu’un film fini, car techniquement ce n’en est pas un. Le réalisateur, le documentariste lituanien Mantas Kvedaravičius, a été tué à Marioupol, en Ukraine, fin mars alors qu’il travaillait sur le projet. (« Mariupolis », son documentaire précédent sur Marioupol et les combats dans l’est de l’Ukraine, a été créé en 2016.) La fiancée de Kvedaravičius, Hanna Bilobrova, et la monteuse du premier « Mariupolis », Dounia Sichov, ont assemblé les images que Kvedaravičius avait tournées à l’époque. de sa mort sous cette forme, annoncée comme un ajout au festival quelques jours seulement avant la soirée d’ouverture.
Compte tenu de la difficulté de la communication avec Marioupol pendant une grande partie de la guerre, le documentaire est une dépêche vitale. Il montre des ciels enfumés et des quartiers réduits en décombres. Les gens prient dans des abris faiblement éclairés qui ne resteront peut-être pas longtemps, cuisinent sur des foyers à l’extérieur (sans maisons, sans parler de cuisines, pour travailler) et essaient en vain de nettoyer la zone alors que la dévastation massive continue.
