Till Tech Do Us nous partie: Romance à l'ère de…

«Je peux sentir quand tu me regardes, je l'aime» est la première ligne prononcée par Kathryn (Cate Blanchett) sur un ton séduisant cool à son fidèle mari George (Michael Fassbender) dans le thriller d'espionnage de Stephen Soderbergh, Black Bag. Le couple n'est pas des étrangers à la surveillance car leur vocation au MI5 l'exige, mais le regard de George est accueilli en raison du désir inné et de la loyauté à l'intérieur. Cependant, au fur et à mesure que le film progresse et que l'enquête de George l'oblige à se demander si sa femme est la fuite d'intelligence, son regard autrefois intime commence à changer. Avec l'aide de Clarissa (Marisa Aribela), George utilise des images par satellite pour regarder la mission secrète de Kathryn, et donc les changements dynamiques. Bien que George insiste sur le fait que leur mariage fonctionne parce qu'il la regarde et suppose qu'elle le regarde, la Frisson n'est plus entre le couple, mais plutôt dans la salle de contrôle par satellite entre Clarissa et George. Alors que la séductrice féline Clarissa ronronne ses paroles, George ne prend aucun plaisir à cette tâche; Il n'y a plus de frisson à être l'observateur ou le regard.

Le mariage de George et Kathryn n'est pas le seul lien qui détend le poids de l'espionnage. Tous les autres agents – Clarissa, Freddie (Tom Burke), James (Regé-Jean Page) et même le thérapeute obligé de l'agence Zoé (Naomie Harris) – a du mal à maintenir des relations saines. Les dernières préoccupations de Soderbergh se préoccupent des espions méfiants, avec la capacité de mentir sur chaque rencontre, mais cela pourrait facilement être un portrait de la scène de rencontres de Londres. Dans une ville densément peuplée où tout le monde a accès à des applications de rencontres, les possibilités sont vraisemblablement infinies. Personne n'a à choisir, et pourtant selon le rapport détaillé de Moya Lothian-Mclean, personne ne passe un bon moment.

Le sentiment d'être regardé tombe même à ceux qui ne participent pas au voyeurisme professionnel (comme Spy Caul ou le photographe Jeff). Les élèves de Happyend de Neo Sora sont les sujets de la surveillance plutôt que des participants actifs, car leur école vient d'installer un nouveau système de vidéosurveillance qui identifie et pénalise automatiquement les élèves pour enfreindre les règles de l'école. Une scène poignante résume parfaitement les effets subconscients que la surveillance constante a sur ses étudiants. Après avoir nettoyé le sol de la salle de musique propre, Ming (Shina Peng) et Ata-chan (Yuta Hayashi) se retrouvent coincés dans le coin de la pièce, au moins jusqu'à ce que le sol sèche. Ils ont emporté leurs transgressions passées et sont paralysées, peur de laisser des empreintes de pas sur le plancher désinfecté de l'école, tandis qu'une autre paire attrapée dans une cage d'escalier est immédiatement réprimée par la caméra. Tout comme les jeunes générations d'aujourd'hui qui n'ont pas de mémoire d'un modem de dialogue, les étudiants de Happyend apprennent rapidement à sacrifier les expériences sensuelles pour le jugement de valeur de la technologie.

Les derniers amours sont tout aussi sensibles à l'attrait de la surveillance que les premiers écrasements. Dans The Shrouds de Cronenberg, personne n'est surpris que l'entrepreneur frappé de chagrin Karsh (Vincent Cassel) ne retire des dates depuis la mort de sa femme Becca (Diane Kruger). Surtout quand il emmène Myrna (Jennifer Dale) dans un restaurant à la tombe et lui montre le cadavre en décomposition de sa femme via l'application qu'il a inventée sur son téléphone. Karsh est devenu tellement habitué à sa nouvelle normale, vérifiant régulièrement le corps en décomposition de Becca, qu'il ne peut plus comprendre l'inconfort des autres autour de la mort. Son obsession morbide l'emmène bientôt à des hauteurs paranoïaques, découvrant une trahison dans son dernier mariage et donc Karsh, avec toute sa technologie et son intelligence, est de retour où Caul a commencé: confirmer ses paranoïas, même au détriment de lui-même. Karsh ne se retrouve pas seul, son argent et son statut empêchent cela de se produire, mais même s'il trouve un nouveau partenaire grave, ce contrat éternellement contraignant est finalement sans âme, laissant le spectateur creux.

L'empiètement de Big Tech dans tous les coins de nos vies a rendu une surveillance si omniprésente que nous assumons ses rôles invasifs même lorsque nous n'avons pas à le faire, conduisant inévitablement à des pannes de confiance et d'intimité en faveur d'une hypervigilance généralisée. Ces derniers ajouts au cinéma de surveillance partagent tous une touche élégante et froide dans leurs représentations des technologies de surveillance, avec l'observation et la vérité objective prioritaires sur l'expérience humaine chaotique et nuancée de l'amour. Des premiers coups de cœur aux rencontres graves, c'est ainsi que la technologie est devenue perturbatrice dans notre vie romantique. Notre participation active à une culture qui valorise les informations avant tout nous rend aussi détachés que les algorithmes qui nous classent. Peut-être que pour trouver l'amour et la connexion que beaucoup d'entre nous estiment manquer dans nos vies, nous devons reconnaître que toutes ces informations ne nous rapprocheront pas. Ensuite, nous pourrions même être en mesure de tuer la vidéosurveillance dans notre tête.