Book Excerpt: An Anthony Mann Reader by Scout Tafoya

Nous sommes heureux de présenter un extrait du nouveau livre de Scout Tafoya sur le travail d'Anthony Mann. Le synopsis d'Amazon est ci-dessous, suivi de l'extrait. Obtenez votre copie ici.

Il a apporté du sadisme et de la violence choquante à l'Occident, il a mis en scène la Révolution française sur un backlot pour la rattrapage d'un pauvre, il a refait l'épopée hollywoodienne, il est mort au milieu de son dernier film avant qu'il ne puisse être correctement apprécié, et il est toujours relativement inhydaldal . Anthony Mann a fait tout cela en un peu plus de vingt ans, passant des programmeurs à petit budget aux films les plus chers et parsemés d'étoiles que le monde ait jamais vus, et laissant un classique après l'autre dans son sillage. Auteur Scout Tafoya (Mais Dieu a fait de lui un poète: regarder John Ford au 21e siècle, Cinemaphaghy: Sur la forme classique psychédélique de Tobe Hooper) regarde chaque film de Mann, avec un accent particulier sur son opéra de guillotine de 1949 Le livre noir ou Règne de terreur, La réalisation la plus joyeusement noire et dépravée érotiquement du cinéma à petit budget des années 40. Découvrez et redécouvrez un maître du cinéma américain…

Depuis le dernier petit morceau, je collectais de la prose sur Anthony Mann, peut-être le meilleur auteur B-film en Amérique (bien qu'il soit finalement devenu un réalisateur de liste) et a décidé, plutôt que de buger mes démons et les éditeurs Nell Minow et Jon Nix , qui a édité et publié mes livres précédents «Mais Dieu a fait de lui un poète: regarder John Ford au 21e siècle» et «Cinémaphagie: sur la forme classique psychédélique de Tobe Hooper», dont j'ai eu tous deux le privilège de gérer des extraits sur Rogerebert .com Avant, je venais juste ceci au public. Une autre collection de poésie au service d'un artiste dont la star ne tombe jamais, mais ne monte plus non plus. Bien que peut-être une nouvelle édition de critère de «Winchester '73» pourrait raviver l'intérêt pour le grand directeur. Je raisonne que Jon et Nell, qui ont fait un travail aussi exquis et qui ont brillé des balises de soutien pour moi et mon travail dans des moments difficiles, des moments difficiles, et leurs sociétés Miniver Press et avec un X Books méritaient quelque chose d'un peu plus concret que cela, un livre sans Une thèse, juste beaucoup d'amour et, espérons-le, assez style pour garder les lecteurs à accrocher. Cela dit, je suis fier des 38 teintes à l'intérieur, y compris un morceau extra long sur le merveilleux livre noir de Mann, l'un des films américains les plus fous, exclusif à ce livre. Profitez de ce texte de présentation et de l'aperçu de Winchester '73, l'un des Best Westerns de Mann, qui en fait l'un des meilleurs western de tous les temps.

Winchester '73 – 1950

« Un Indien vendrait son âme pour en posséder un … » à peine un début brillant à cet occidental assez sombre, le premier de Mann. L'Americana naturel de Jimmy Stewart commence à devenir étrange et fatiguée, comme s'il s'est réveillé de son obligation bilibrique et le pays n'avait pas changé du tout. Il n'y a personne honnête et vertueux à Dodge City que le sollicitations de Stewart (avec un concours de tir en tant que Sting) à la recherche d'un hors-la-loi nommé Henry Brown (Stephen McNally). Marshall Wyatt Earp (Will Geer) et son frère Virgil (Guy Wilkerson) prennent son arme et l'emmènent au salon. Millard Mitchell est le deuxième de Stewart, et entre lui et Earp, ils réussissent à peu près en empêchant lui et McNally de se tuer avec des six tireurs imaginaires dans le bar. Ils les atteignent tous les deux comme des membres fantômes. « L'argent ne l'achètera pas, et il serait faux de le vendre. » Il parle du fusil du titre, du prix dans un match de tir, mais il signifie aussi l'âme. Stewart et McNally se parlent comme des amants jiltés; Cette dynamique semble également une suite d'un autre classique, Howard Hawks '' « Rivière rouge » Si Montgomery Clift et l'affaire de John Ireland s'étaient poursuivies, se terminaient mal. Stewart jouer Wyatt Earp dans John Ford « Cheyenne automne ».

«Tout ce dont j'ai besoin, c'est d'un chapeau de castor et je serai habillé pour Pâques.» La structure du film est une merveilleuse révision de l'Oater, avec la fortune changeante du pistolet notre ancre plus que n'importe lequel de ses propriétaires, comme la même année « La Ronde » par Max Ophüls, enfin. Parfaitement, le film français se concentre sur un lien amoureux entre les étrangers et les Américains regardent un fer de tir alors que le stand-in pour tout son pays symbolise. William H. Daniels boit à la lumière impitoyable du désert et ses contrepoints de chiaroscuro la nuit, que ce soit dans une pièce avec des nuances pour masquer un battement ou sur le sentier alors que l'ennemi se ferme avec le meurtre dans ses yeux. Daniels avait été, dans le langage de « Winchester », Tirer des trous dans des timbres-poste comme Stewart bien avant que Mann ait besoin d'un stand-in de John Alton approprié. Il a remporté un Oscar pour «ThE Ville nue » Sous la direction de Jules Dassin, qui, comme Alton et Mann, avait inventé la nouvelle langue de Noir à la fin des années 40. Il a tourné un passel de classiques pour Lubitsch, Stroheim, Cukor, Mamoulian, un mineur Wellman et Clarence Brown's Gorgeous « La chair et le diable«Avec Greta Garbo. Il (et Mann) est une question d'atmosphère, comme s'il tournait encore des films muets. Il traîne dans les magnifiques environs, chaque poteau d'arrosage et de désert, et laisse simplement mijoter les tensions au soleil de midi.

« Vous commencez à l'aimer … » Le pistolet passe entre / avant que le commerçant sans manche de John McIntire, un sergent grisonnant joué par Jay C. Flippen toujours fiable et son caporal frais Tony Curtis, Good Time Gal Shelley Winters, en colère Brave Rock Hudson (Douglas Sirk aime ce qu'il voit), l'entrepreneur malheureux de Charles Drake et le hors-la-loi sadique de Dan Duryea. C'est à la fois un plaisir et un problème de passer du temps avec chacun d'eux, de haine et de méfiance et de meurtre derrière eux, comme si de mauvaises vibrations portaient les costumes des hommes. La poursuite par Mann d'un rythme plus détendu (comme un serpent qui sait que sa proie ne peut pas s'échapper) et Stewart, essayant de prouver qu'il était plus que le rêveur sérieux de Capra, est parfait en tant que chasseur de rancune enduit de poussière à l'attelage. Il veut la satisfaction mauvais. Quand il éclate dans la violence, vous vous convaincriez presque qu'il n'était pas comme ça, que l'homme qui a instinctivement attrapé une arme à feu répondait au conditionnement, pas dans la direction de son cœur tordu. Stewart continuerait à laisser l'auto-dégoût et la fureur et la persécution s'infiltrer dans ses personnages pour Mann au fur et à mesure que les années 50 avaient, se permettant, celui qui se tenait pour des vétérans sur le front intérieur, de devenir un objet lacérant, un cancer en selle. Hitchcock prendrait encore plus à profit de lui, le transformant en un Pi pervers et un mari coercitif droguant sa femme. Même avec tous ces coups de coude autour de vous, vous ne vous sentez pas exactement plus en sécurité autour de lui. De toute évidence, c'était également la première fois qu'un acteur reçoit des points en échange d'un salaire inférieur.

« Vous pensez qu'ils laisseraient un homme garder ses cheveux … » La méthodologie de Mann est délibérément anti-forde, avec un chaos portable et des paysages menaçants suggérant non pas la beauté et la promesse d'une terre mais sa trahison et sa tromperie. C'est obsédant et dur, que Ford a si rarement chassé comme une question bien sûr, mais alors Mann était toujours beaucoup plus désireux de miner pour la fragilité. Son Wyatt Earp n'est pas aussi agréablement stoïque que celui de Ford. La figure que Mann a été réduite était comme Stewart, se dirigeant d'un endroit à l'autre, de l'histoire à une histoire, de son mieux, de son objectif qui se pèle partout où il a atterri. Pour la première fois qu'il ne poursuivait pas l'intrigue Breakneck, il inhalait juste un comportement, comme le look romantique du soulagement sur le visage de Stewart quand il se réveille et se rend compte qu'il est vivant et que Winters et Mitchell sont aussi Le flirt quand elle échappe à la mort. Les paysages de Mann semblent évoqués pour adopter la violence biblique. Personne ne peut gagner ici, avec des fusils au-dessus et en dessous, et le soleil en colère les jugeant tous.