A Moral Compass: Ben Chaplin, Leonie Benesch, and Tim Fehlbaum on

« Le 5 septembre » raconte l'histoire d'un petit groupe de journalistes sportifs d'ABC Television couvrant les Jeux olympiques de Munich de 1972, lorsque les terroristes de Baader-Meinhof ont attaqué des athlètes israéliens. L'équipe ABC, la seule à disposer d'une caméra à l'intérieur du village olympique, a immédiatement décidé de couvrir l'actualité. Dans une interview, le réalisateur/co-scénariste Tim Fehlbaum et les acteurs Ben Chaplin (qui joue un producteur d'ABC) et Leonie Benesch (qui joue la traductrice allemande) ont parlé des différences entre la technologie et le journalisme depuis 1972, et pourquoi le personnage de Chaplin est la boussole morale. de l'histoire et de la question d'interview que les femmes journalistes ne cessent de poser.

Pour moi, cela semble être une histoire américaine par excellence. Pourtant, je ne peux m'empêcher de remarquer que je suis le seul Américain présent dans cette salle. Qu’apporte votre point de vue à cette histoire ?

Tim Fehlbaum : Quand nous sommes en Allemagne, les Allemands disent que ce film n'a pas l'air allemand. Ce qui est un compliment. Nous admirons tous, bien sûr, le cinéma américain. Ce qui est peut-être intéressant, c’est que c’était un peu la même constellation de nationalités que dans la vraie vie. Nous tournions à Munich. L'action s'est déroulée à Munich. Il y avait beaucoup de Munichois. Et nous avions le personnage de Marianne, qui vient d'Allemagne. Mais notre équipe comptait beaucoup d’acteurs internationaux. Geoffrey Mason [played by John Magaro in the film] nous a dit qu'ABC avait embauché une équipe internationale. Il n’y avait pas que des Américains dans l’équipage. Cela se reflète donc, d'une certaine manière, dans notre casting. Et je pense que cela fait une différence.

Ben Chaplin : Je pense que la plupart du temps, cela nécessite le point de vue d'un étranger. Par exemple, j’aimerais souligner que l’un des meilleurs films jamais réalisés, à mon avis le meilleur film jamais réalisé sur une période particulière de l’histoire allemande, est un film britannique. La zone d'intérêt »de Jonathan Glazer. Quand je l'ai regardé, j'étais assis là, souhaitant ou me demandant pourquoi ce film ne sortait pas d'Allemagne. Mais parfois, le point de vue d’un étranger s’avère très utile pour raconter une histoire sur quelque chose. C'est le point de vue des Martiens. Je pense que la meilleure adaptation de Jane Austen est « Clueless ». Je le fais vraiment. Je pense que c'est aussi drôle que Jane Austen était censée l'être.

Le public d'aujourd'hui sera frappé par la différence de technologie et par la différence de normes journalistiques. Qu’est-ce qui a changé le plus radicalement ?

Léonie Benesch : Ils sont connectés. Je n'ai jamais eu de télévision et je ne regarde pas vraiment ce genre de choses, mais d'après ce que j'ai compris, l'idée des informations 24 heures sur 24 et cet horrible terme d'infodivertissement ont fait la différence. Les journalistes sont soumis à une forte pression pour fournir des mises à jour instantanées sans avoir le temps de vérifier et le croisement de l'information et du divertissement signifie qu'il est très difficile, surtout aux États-Unis, de trouver des informations qui expliquent ce qui s'est passé, par opposition à une histoire folle qui va se produire. vous rend très émotif. Ce n'est pas particulièrement utile. Elle se propage également à l’échelle mondiale grâce à l’influence des médias sociaux.

TF : La technologie est la partie effrayante et la partie triste. Cela a augmenté de façon exponentielle au point où vous et moi pourrions faire une émission ici maintenant que vous ne pouvez plus contrôler. La technologie a évidemment changé, mais les questions plus importantes restent les mêmes. Ce sont toujours exactement les mêmes, comme avec les sources confirmées et la pression d'être le premier sans se tromper. Et que montrons-nous en matière de violence ? Quand racontons-nous l’histoire et quand faisons-nous partie de l’histoire qui la rend plus dangereuse ? Ce qui est intéressant avec le « 5 septembre », c’est que nous le racontons du point de vue des diffuseurs sportifs qui se retrouvent soudain confrontés à ces questions. Quelques heures plus tôt, ils parlaient de la septième médaille d'or de Mark Spitz.

Léonie, je veux vous poser des questions sur votre personnage, la seule Allemande et la seule femme travaillant chez ABC. Elle joue une énorme fonction narrative mais aussi une énorme fonction émotionnelle dans l’histoire. Tout cela se réunit dans une scène où un homme lui demande de prendre un café, non seulement condescendant, mais obligeant la seule personne capable de traduire ce qu'elle rapporte à quitter la pièce.

KG: Tout d'abord, j'aimerais souligner qu'à une seule exception près, les seuls journalistes qui m'interrogent sur cette scène sont des femmes et je pense que c'est très révélateur. C'est très intéressant qu'un seul journaliste masculin ait parlé de cette scène.

Colombie-Britannique : Il n’y a pas eu beaucoup de journalistes hommes !

KG: [Laughs] Vas-y, Ben ! Apportez-nous du café !
va, pars.

Colombie-Britannique : Je le ferais avec plaisir, avec plaisir.

KG: C'est très beau, quoi [screenwriters] Moritz Binder, Tim Fehlbaum et Alex David ont écrit. Dans ce monde fortement dominé par les hommes, il faut ensuite écrire un personnage féminin en trois dimensions pleinement étoffé qui devient le héros la plupart du temps. Elle sauve la situation, et elle a des moments sympas et puis la punchline féministe, et tout ça, c'est juste un cadeau à jouer. J'étais très heureux de le lire et encore plus heureux d'y jouer. Je suis très reconnaissant.

Ben, votre personnage évalue et participe très rapidement à de nombreuses décisions.

Colombie-Britannique : Il joue un rôle consultatif plutôt que de prendre des décisions et de remettre en question les décisions qui sont prises. J'ai pensé que le scénario était intelligent en termes de présence de mon personnage, Marvin, l'homme de la planification logistique. Il va donc de soi qu’il serait quelqu’un qui pourrait avoir un œil sur les problèmes potentiels avant tout le monde. Son travail consistait à identifier les problèmes et les erreurs potentiels à venir. Cela aide le public à comprendre les enjeux et les risques.

TF : Nous l’avons décrit comme une boussole morale.

Je sais que vous avez fait beaucoup de recherches, y compris des entretiens avec de nombreuses personnes représentées dans le film. Qu’avez-vous découvert qui vous a surpris ?

TF : Il y avait tellement de choses. Mais je ne savais tout simplement pas à quel point il s’agissait d’un moment important dans l’histoire des médias. J'ai dû découvrir cette époque. Même avant l’attaque terroriste, c’était un tournant. Les Jeux olympiques de 1972 ont marqué un tournant dans l'histoire des médias, car l'Allemagne voulait envoyer un message avec les premiers Jeux olympiques sur le sol allemand depuis 1936, qui a été utilisé à mauvais escient pour la propagande fasciste. L'Allemagne voulait envoyer une nouvelle image au monde. C'est la raison pour laquelle il n'y avait pas de policiers armés à l'intérieur du village olympique. Ils ne voulaient pas d'une mauvaise association.

De plus, pour la première fois, les lieux ont été planifiés pour une couverture télévisée optimale et les événements ont pu être retransmis en direct dans le monde entier. Et puis, tout à coup, tout cet appareil est passé des Jeux olympiques au reportage sur la crise. C’était la première fois qu’il y avait des images en direct d’une crise comme celle-ci. Il y avait de nombreuses chaînes de télévision ce jour-là sur le terrain olympique, mais ABC était la seule à disposer d'une caméra en direct sur place. C'était juste de l'autre côté de la colline depuis la sortie de leur studio. Ils ont eu cette idée : « Pourquoi ne pas simplement sortir une de nos caméras et la pointer vers le bâtiment où cela se passe ? »