Critique « Ici » : ce n'est pas un salon merveilleux (c'est un Mawkish)

Robert Zemeckis, Tom Hanks et Robin Wright se réunissent pour essentiellement un diorama de musée de haute technologie

Cela fait presque quarante ans que Robert Zemeckis a rendu le voyage dans le temps hilarant et fascinant avec le blockbuster « Retour vers le futur ». Il s'agissait d'un film sur un adolescent des années 1980 voyageant dans les années 1950 et observant les changements pas si subtils qui ont frappé sa ville natale et sa famille au cours des trois dernières décennies. Et aussi, sa mère adolescente essaie très fort de coucher avec lui. C'est un film bizarre, si nous sommes honnêtes.

Zemeckis entretient une relation intéressante avec le temps dans la plupart de ses films. « Forrest Gump » tente de retracer, à travers un objectif suffisant et quelque peu condescendant, toute la seconde moitié du XXe siècle. Sa comédie d'horreur « Death Becomes Her » explore la vanité comique qui sous-tend notre peur du vieillissement et de la mortalité. « A Christmas Carol » est une histoire de croissance personnelle et de regret à travers des sauts surnaturels dans le temps. La liste est longue et cela l'a conduit jusqu'ici.

Désolé, je veux dire, cela nous a conduit jusqu'à « Ici », un nouveau drame qui se déroule sur plusieurs millénaires, entièrement du point de vue d'un seul angle de caméra. À bien des égards, il s'agit d'un concentré de thèmes que le cinéaste a explorés tout au long de sa carrière. Le concept est incroyablement ambitieux. L'exécution est un dîner-théâtre.

« Ici » réduit toute l'histoire humaine aux événements qui ont précédé et se sont produits immédiatement après une histoire générique de désespoir tranquille dans une banlieue, mettant en vedette Tom Hanks et Robin Wright dans le rôle de Richard et Margaret. Ce sont des amantes adolescentes qui tombent enceintes au milieu du 20e siècle et mettent de côté leur rêve d'élever leur fille. Ils n'ont pas beaucoup d'argent, alors ils s'installent dans la maison d'enfance de Richard, avec son père alcoolique Al (Paul Bettany) et sa mère Rose (Kelly Reilly), qui souffre depuis longtemps. Ils ont tous renoncé à eux-mêmes et puis la vie les échappe ; leur temps précieux perdu à cause des engagements et des compromis familiaux.

Pendant ce temps, au cours du reste de l'histoire, les dinosaures disparaissent, deux amoureux des Premières Nations passent quelques minutes dérisoires à l'écran, le fils connard de Benjamin Franklin se plaint de la révolution américaine et du type qui a inventé le La-Z-Boy. invente le La-Z-Boy (qui aurait pu voir celui-là venir ?). La totalité de l’existence humaine se joue dans une prise de vue légèrement en plongée, à l’aide d’effets visuels souvent décevants. Hanks et Bettany sont vieillis et vieillis de manière convaincante. Personne d’autre ne l’est. Et chaque fois que « Here » quitte la version de Richard et Margaret de ce salon, le film tout entier ressemble à une démo technologique sur écran vert presque entièrement terminée. Presque.

Tous ces efforts, ces innovations et ces ambitions se résument, dans le film de Zemeckis, à un drame intergénérationnel mièvre. « Ici » semble sincèrement croire que l’histoire du monde a culminé avec la possibilité que maman et papa divorcent. Il y a quelque chose à dire sur la tendance humaine à tout tourner autour de nous-mêmes et de notre propre champ de vision limité, mais « Ici » ne dit rien de tout cela. Le film de Zemeckis ne parle pas de vivre avec des œillères, il s'agit de révéler les liens entre les petits et les grands moments de notre passé lointain et notre présent – ​​mais pour une raison quelconque, pas notre avenir.

Nous n'avons aucune image de la disparition de l'humanité ou d'extraterrestres s'installant dans la maison de Richard et Margaret. Non pas que nous avions spécifiquement besoin de ces images, mais « Ici » manque de côté ludique et c'est plutôt ennuyeux. Il y a des moments de légèreté, mais ce sont des blagues de sitcom oubliables. Les tentatives de Zemeckis de reproduire plusieurs époques simultanément grâce à l'utilisation de panneaux de bandes dessinées à l'écran sont rarement mises en avant pour leur potentiel d'innovation et sont plutôt utilisées comme transitions de scène progressives. La technique contribue peu à notre meilleure compréhension des points communs entre toutes ces époques, si ce n'est de souligner que, vous savez, les petits moments de la vie ont tendance à arriver à tout le monde. Un plafond qui fuit, c'est un peu comme si les eaux d'une femme se brisaient, apparemment. Ça fait réfléchir. Plus précisément, cela vous fait réfléchir au fait que nous n’avons pas eu besoin que quiconque fasse autant d’efforts pour rendre cette connexion visuelle évidente.

« Here » est basé sur un roman graphique ambitieux de Richard McGuire, qui a utilisé des mécanismes visuels similaires pour faire prendre conscience au lecteur du passage du temps d'une manière complexe et éclairante. Avant, il y avait 300 pages, c'était une bande de six pages. Le film de Zemeckis ressemble à une adaptation matelassée de la version courte, et sa tendance de longue date à publier des bandes-annonces montrant à son public l'intégralité du film a pour effet secondaire malheureux de démontrer à quel point « Ici » aurait pu être bien plus intéressant à un moment donné. fraction de sa longueur. Le réalisateur semble fasciné par les possibilités de réaliser un film avec un seul angle de caméra, mais sans les limites d'une scène. Malheureusement, le récit qu'il a conçu est si superficiel et superficiel que « Ici » a plus en commun avec un diorama de musée orné qu'avec un film puissant.

Au mieux, « Here » n'est pas un drame familial, c'est un triste film de maison hantée. Les histoires de fantômes racontent comment l’histoire refuse de nous quitter, avec souvent des conséquences tragiques. Le salon d'« Ici » est toujours peuplé de personnes qui y vivaient, même après leur mort. Mais on n'a jamais une idée de la maison ou de sa personnalité, ce qui est un choix étrange étant donné que 95 % du film s'y déroule. Ce n'est rien de plus qu'une enveloppe dans laquelle vivent souvent des êtres vivants. Je me sens mal pour cette maison. Il se passe bien plus de choses ici que n'importe lequel de ses habitants. Mais même lorsque Robert Zemeckis essaie, en fin de compte, de nous faire sentir que les gens aimaient cette maison après avoir passé toute une vie à dire qu'ils la détestaient, ce n'est pas cathartique. C'est vide et peu convaincant, ce qui est à l'opposé de ce que recherchait « Here ».

« Here » sort en salles le 1er novembre après sa première vendredi à l'AFI Fest.