Critique de « Superboys of Malegaon » : les rêves de Bollywood se réalisent et se défont

Festival du film de Toronto : un film biographique qui a fait le bonheur du public et raconte l'histoire vraie d'une ville indienne transformée en décor de film improbable

Avec tant de sujets solennels qui sortent des festivals d'automne, il est agréable de trouver un charmeur qui plaît au public et qui propose la plus simple des histoires : un groupe de marginaux adorables décide de monter un spectacle.

Comme c'est souvent le cas, ce sont les détails qui ressortent. « Superboys of Malegaon », dont la première a eu lieu vendredi au Festival international du film de Toronto, est basé sur les aventures réelles du réalisateur amateur Nasir Shaikh, la star du documentaire de Faiza Ahmad Khan de 2012 « Supermen of Malegaon ». Le documentaire de Khan a capturé certaines des qualités de conte de fées de l'histoire de Shaikh, et maintenant la réalisatrice Reema Kagti les développe davantage avec son film biographique fictif et édifiant.

Le film commence en 1997, alors que Nasir (Adarsh ​​Gourav) est un jeune homme sans but qui vit dans la petite ville indienne de Malegaon. Il travaille dans le magasin de vidéo familial délabré, qu'il a également transformé en salle de cinéma improvisée. Aucun de ses voisins n'a d'argent à dépenser, mais ils viennent quand même voir ses mashups faits maison, qui mélangent Charlie Chaplin et Buster Keaton avec Bruce Lee et Jackie Chan. Les choses s'effondrent lorsque la police locale corrompue l'arrête pour piratage – mais dans la grande tradition des drames inspirants, cela ne fait que motiver Nasir à pousser ses passions plus loin.

La solution, décide-t-il, est de faire ses propres films. Lui et ses amis sont des ouvriers du tissage, des vendeurs de fruits et des « chômeurs professionnels », alors ils pensent qu’ils n’ont rien à perdre. Leur premier projet, une satire du classique hindi de 1975 « Sholay », est supervisé par Nasir et écrit par son ami Farogh (Vineet Kumar Singh). Et à la surprise générale, sauf la leur, c’est un succès. Mais — vous pouvez peut-être deviner où cela va nous mener — le succès n’est pas la panacée qu’ils avaient imaginée.

L'équipe se bat pour la vision, l'argent et les prochaines étapes avant de se séparer de colère. Nasir et Farogh ont tous deux un gros ego et de grands rêves, et poursuivent avec confiance une carrière solo en tant que réalisateur et scénariste respectivement. Mais ils apprennent tous deux à leurs dépens que l'industrie cinématographique de Mumbai n'est pas aussi chaleureuse que celle qu'ils ont construite à Malegaon. En 2010, le magasin de vidéo s'est transformé en restaurant, les hommes n'ont pas parlé depuis des années et toute l'expérience ressemble à un rêve. Jusqu'à ce que Shafique (Shashank Arora), à la voix douce, leur donne une raison supplémentaire de réunir le gang.

Il y a une symétrie délicieuse dans le fait qu'à la fin, le vrai Nasir et ses amis ont leur propre image de style Bollywood à propos de leurs parodies de style Bollywood. Kagti nous entraîne dans leur monde de manière si convaincante – avec l'aide précieuse de la musique enchanteresse de Sachin Jigar – que nous ne pouvons nous empêcher de les encourager même si nous savons exactement où ils finiront.

Tout ne fonctionne pas comme prévu : la photographie sobre de Swapnil Sonawane ne correspond pas à l'âme des ambitions des personnages. Les romances sans conviction tombent quelque peu à plat, les personnages féminins étant particulièrement négligés tout au long des 127 minutes du film. Et bien sûr, une grande partie du film lui-même est aussi sincère que les films simples de Nasir dans le film.

Mais même les bords irréguliers ajoutent un charme supplémentaire. Les acteurs sont si engagés et le scénario de Varun Grover si sincère qu'il faudrait être aussi froid que l'un des méchants de Farogh pour résister à la sincérité surpuissante de ce groupe.