Netflix's The Decameron Sinks to New Lows

Le casting, comme c'est souvent le cas dans les séries télévisées qui visent un prestige, n'est pas sans mérite. Dans le rôle de Sirisco, l'intendant de la Villa Santa, lieu de villégiature des nobles à la campagne, Tony Hale (« Veep », « Arrested Development ») fait de son mieux avec un matériau de base, s'efforçant de trouver des nuances de gris dans le portrait d'un serviteur fier mais anxieux qui est sur le point de perdre la tête. Le partenariat de Hale avec Leila Farzad, qui joue la cuisinière pragmatique Stratilia, donne l'impression qu'il se déroule dans une série complètement différente. Giampiero De Concilio brille vraiment dans le rôle du messager Andreoli ; la touche légère de l'acteur donne au rôle un niveau d'indifférence nécessaire, ce qui fournit les rares vrais rires de la série. Zosia Mamet continue de monopoliser le marché des gamines prétentieuses et délirantes dans le rôle de Pampinea, la riche fiancée du vicomte Leonardo, le propriétaire de la Villa Santa ; elle arrive en vacances à la campagne avec sa servante Misia (Saiorse-Monica Jackson de « Derry Girls »), qui lutte pour définir son identité en dehors de sa loyauté sans fin envers sa maîtresse.

Les acteurs les plus impressionnants sont peut-être Karan Gill et Amar Chadha-Patel. Le premier joue un gentil noble, mais quelque peu détaché, marié à la pieuse Neifile (Lou Gala), et le second joue Dioneo, un médecin intelligent et séduisant qui pourrait ou non exploiter l'hypocondrie de son ami et patron noble Tindaro (Douggie McMeekin). Filomena (Jessica Plummer), une jeune noble qui a jusqu'à présent survécu à la peste grâce à l'aide de sa servante maltraitée Licisca (Tanya Reynolds), complètent le casting.

L'original Décaméron est, pour moi, une version littéraire précoce de ce que l'on appelle à la télévision un épisode de bouteille : les personnages sont retenus captifs dans une pièce par l'écrivain, et ce qu'ils disent révèle quelque chose sur eux, sur l'époque dans laquelle ils vivent et sur l'artiste qui les fait exister. Parmi les excellents exemples, citons « MILF Island » (« 30 Rock »), « Cooperative Calligraphy » (« Community »), « Connor's Wedding » (« Succession »), « The Suitcase » (« Mad Men ») et « Five Characters in Search of an Exit » de « Twilight Zone » de Rod Serling. Mais rien dans l'adaptation Netflix ne fait senset encore moins de commentaires sur le passé ou le présent. Les personnages prennent des décisions qu'ils annulent en quelques minutes ; les alliances sont dissoutes sans aucune explication réelle ; vers la seconde moitié des huit épisodes, une douzaine de nouveaux personnages entrent dans le récit sans véritable but. La bande-son est issue des années 1980 et 1990 : New Order, Depeche Mode, Enya, The Pixies, Edwin Collins — les rythmes pop de l'émission de téléréalité de Peacock « Love Island » sont à peu près aussi audacieux. Même les costumes des femmes ne ressemblent pas aux archives historiques de la mode italienne du XIVe siècle ; tout ressemble à une tentative timide d'un enfant de s'habiller à la Ren Faire, manquant de structure et de détails. La conception de la production a été clairement inspirée par « Casanova » de Federico Fellini, qui se déroule quatre siècles après les événements du « Décaméron ». Je suppose que tout cela est normal pour un nouveau membre du catalogue de Netflix, dont une grande partie ressemble et sonne comme un film de studio hollywoodien à budget moyen écrit au début des années 2000.