Short Films in Focus: I Have No Tears, and I Must Cry | Features

Comment vous et/ou Cherie Julander avez-vous abordé son personnage ?

Je pense qu’il y a un côté pratique dans l’approche des officiers de l’USCIS. Dans la vraie vie, la nôtre était froide, sévère, calculée, selon les règles. Je pense aux personnes travaillant à l’USCIS qui doivent se détacher de l’individu et s’éloigner de ce qu’elles voient sur la page. C’est ce à quoi j’ai dit à Cherie de réfléchir. Je lui ai dit d’imaginer qu’il y a des années, lorsqu’elle a commencé à occuper ce poste, elle se souciait vraiment et voulait faire une différence pour les aspirants immigrants et leurs familles, mais les années passées à annoncer de mauvaises nouvelles à plusieurs reprises l’avaient rendue insensible et la moindre remise en cause de sa propre autorité est une menace, elle doit donc mettre le pied à terre. Elle a fait en sorte que le personnage de Maria Luisa soit découragé de creuser plus profondément ou de remettre en question le raisonnement derrière les accusations de l’officier. Cherie était capable d’adopter une attitude assez intuitivement froide, pas méchante, mais sévère.

Si vous pouvez en parler, quelle a été l’expérience d’Alejandra Herrera avec son personnage ?

La bière est très liée au personnage. Elle a mentionné que, dans le passé, elle avait dû discuter avec les agents d’immigration américains pour obtenir son admissibilité, ne serait-ce qu’à un simple visa, pour venir aux États-Unis. Elle m’a également parlé de ce qui lui passait par la tête lorsqu’elle était optimiste pour l’avenir en tant que Maria Luisa. Elle a pensé à la vie que Maria Luisa a laissée au Mexique et aux opportunités qu’elle pourrait avoir aux États-Unis. Elle a également compris la relation de l’histoire depuis le début. Personne ne veut vraiment quitter son pays, à moins d’avoir une bonne raison, et pour Maria Luisa, c’est sa relation avec Jorge. Ale l’a vraiment compris. Le fait qu’elle ne puisse potentiellement pas rester aux États-Unis signifie également qu’elle ne pourrait pas être avec Jorge. Ale a également passé beaucoup de temps à connaître Lizde, sur laquelle le personnage est fondamentalement basé, et elle a réussi à reprendre même certains de ses manières et de son caractère, mais à la fin, elle s’est appropriée le personnage et a livré l’un des meilleures performances avec lesquelles j’ai jamais travaillé.

Curieusement, le film s’ouvre sur un plan déformé du couple dans leur voiture. Je suis curieux de connaître votre processus et celui de votre directeur de la photographie pour vous frayer un chemin visuellement à travers une scène. Quelle est l’expérience globale que vous souhaitez offrir au public ?

Je suis fasciné par cette idée selon laquelle regarder à travers un verre, ou un reflet, est une vision subjective. C’est filtré. Je voulais explorer visuellement ce qu’était l’illusion de sécurité chez Maria Luisa et Jorge, alors nous avons regardé les reflets et filmé à travers des morceaux de verre. Tirer à travers le rétroviseur latéral de la voiture vise à véhiculer une sorte de fausse réalité. Lorsqu’Oscar Jimenez (mon directeur de la photographie) et moi commençons à regarder par référence, nous commençons à regarder les images de manière thématique. Un film auquel nous avons fait référence était celui de Dreyer La Passion de Jeanne d’Arc, et cela a à peu près posé la base de ce avec quoi nous voulions travailler parce que ses cadres expriment tellement de choses. Nous avons choisi de filmer très serré, en limitant le champ de vision du public pour se retrouver dans le même espace libre que celui dans lequel se trouvent les personnages, ce qui constitue une perspective limitée de leur situation. Par coïncidence, cela nous a aidé à créer de la claustrophobie et cela a vraiment fait monter la tension pendant l’entretien. Nous avons ajouté les éléments en verre que nous souhaitions ajouter, des filtres et avons même numérisé notre film fini en Super 16 pour ajouter de la texture et du grain à l’image. J’aime beaucoup les images qui semblent vécues et bien usées.