Pictures of Ghosts Avis critique du film (2024)
Le cinéaste brésilien Kleber Mendonça Filho comprend ce sentiment aussi bien que moi et peut-être que vous, et il a réalisé un film charmant et enveloppant à ce sujet, intitulé « Images de fantômes ». Le sujet ici est sa ville natale de Recife. Ce n’est pas un endroit qui occupe une place aussi importante dans le discours nord-américain que Rio ou San Paolo, mais c’est une métropole majeure dans un pays qui, nous ne devons pas l’oublier, est plus grand que les États-Unis contigus, par une marge non négligeable.
Alors que Filho est surtout connu ici en tant que co-réalisateur de l’audacieux dystopique quasi-occidental « Bacarau » de 2019, ses longs métrages précédents se déroulent à Recife et y ont été tournés, parfois dans l’appartement dans lequel le réalisateur de 53 ans a grandi. en haut. Il divise ce documentaire en trois parties ; le premier concerne sa maison d’enfance, avec des souvenirs particulièrement affectueux de sa mère, une militante politique progressiste qui a informé sa sensibilité et sa conscience et décédée au début de la cinquantaine. Il inclut des extraits des films d’horreur bruts qu’il a réalisés lorsqu’il était enfant et des films plus raffinés qu’il a réalisés à l’âge adulte, et nous reconnaissons les arcades et les fenêtres de l’appartement. Il raconte l’histoire d’un chien du quartier, Nico, dont les aboiements le week-end lorsque ses gens l’abandonnaient permettaient de maintenir sa maisonnée. Des années plus tard, il entend à nouveau les aboiements de Nico alors qu’il séjourne dans l’ancien endroit et se demande s’il entend le fantôme du chien. Mais non : la télévision nationale projette le premier long métrage de Filho, « Neighbouring Sounds », et les habitants d’un autre appartement le regardent ; Nico a été ressuscité grâce à la bande originale de son propre film.
Les fantômes du titre du film sont parfois particuliers. Il y a une photo que Filho a prise lors d’un voyage dans le quartier, mettant en évidence une figure ectoplasmique qui pourrait être un fantôme. Et plus tard, en transférant un film analogique au numérique, une image en mouvement d’un chapiteau de cinéma commence à présenter des problèmes suggérant un message codé. Dans la deuxième partie du film, Filho nous fait visiter la culture cinématographique de Recife, principalement à travers des salles de cinéma désormais fermées, deux des plus manquées autrefois se faisant face de l’autre côté de la rivière Capibaribe. L’un d’eux avait été créé avec de l’argent allemand et était utilisé pour diffuser la propagande nazie dans les années 1930 ; des dirigeables tels que le Hindenburg se rendaient apparemment régulièrement à Recife.
En diffusant des photos fixes et des images d’archives au gré de ses envies, le réalisateur fait des jeux de mots à partir de titres phares : « « Mon nom est Personne »… « Mon nom est Tremblement de terre » », entonne-t-il, confondant le western spaghetti alors en cours de lecture avec le l’attraction à venir se vantait en dessous. Il interviewe un projectionniste qui a projeté « Le Parrain » dans une seule salle pendant un mois entier. On peut considérer qu’un film dont on ne se lasse jamais, le projectionniste Alexandre Moura n’est pas d’accord, au moins un peu.
