2022 Rotterdam International Film Festival Highlights | Festivals & Awards
Documentaire du réalisateur mexicain Eugenio Polgovsky « Malinzin 17 » a été achevé après sa mort prématurée par sa sœur Maya Polgovsky, à partir de matériel tourné à l’origine en 2016. Cette chronique touchante couvre la brève période de temps pendant laquelle un pigeon est observé assis sur son nid au sommet d’un poteau électrique tandis que le cinéaste et sa petite fille Mile accrocher une fenêtre d’appartement pour vérifier les progrès quotidiens de l’oiseau. Conversation enfantine, curieuse et follement imaginative marque le tendre parcours de la relation parent-enfant jusqu’au jour où le nid se vide. Le paysage, des mouvements au niveau de la rue des piétons, des camions de livraison et des promeneurs de chiens aux toits éclairés par la foudre dans un orage, est filmé avec une caméra doucement itinérante qui évoque un sentiment persistant de nostalgie du temps qui passe.
L’accent de l’IFFR sur le travail de la cinéaste américaine d’avant-garde Amanda Kramer a été lancé avec la première mondiale de son psychodrame/comédie musicale « S’il te plait bébé s’il te plait » comme présentation du long métrage de la soirée d’ouverture du festival. La deuxième fonctionnalité de Kramer en 2022, la couleur bonbon « Give Me Pity! » mettant en vedette l’interprète intersexuée Sissy St. Claire, a également eu sa première mondiale dans le cadre de la rétrospective de huit films. L’artifice et la performance intensément stylisée caractérisent le style cinétique de Kramer.
« Please Baby Please » s’ouvre sur un chaos éclairé au néon dans une ruelle couverte de brouillard, où des membres du gang de motards en veste de cuir, les Young Gents, exécutent une attaque brutale contre un homme et une femme. Observé de loin par un autre couple, Arthur (Harry Melling) et sa femme Suze (Andrea Riseborough), l’incident s’avère être un catalyseur électrisant dans leur relation. Ces jeunes mariés sont sur le point de dégringoler dans un terrier de lapin où le genre est à gagner, et la sexualité existe dans un espace amorphe entre l’allure macho méchante des Jeunes Messieurs et les rôles masculins-féminins traditionnels du mariage.
Kramer construit un monde de rêve en carton, lourd de couleurs saturées, de mouvements stylisés, de fausse violence et de personnages avec une présentation scénique agressive. Ce n’est pas « West Side Story », malgré les mouvements de danse et les guerres de gangs chorégraphiées, ni un hommage aux années 50, malgré l’évocation joyeuse du film du style et du glamour sordide de l’époque.
Après l’ouverture énergiquement brute du film, époustouflante dans sa chorégraphie, Arthur et Suze et leurs voisins (dont un vampire Demi Moore en manteau à imprimé zèbre et combinaison corail), se cachent dans un complexe d’appartements de Manhattan décoré dans des teintes sinistres pour danser des numéros truffés d’insinuations sexuelles et d’arches d’échange, des réflexions rapides proclamant le courant sous-jacent du film de dialogue théorique centré sur le genre sous un déguisement sombre et scintillant. Dans une atmosphère entre menace et violence, Arthur et Suze explorent les désirs interdits et les transformations potentielles.
