You Need to Feed The Eyes For Your Dreams: The Cinema of Leos Carax | Features

Ce film serait « Mauvais Sang » (1986) – alternativement connu sous le nom de « Bad Blood » et « The Night is Young » – un projet qui commence comme un thriller policier sexy avec des connotations vaguement futuristes avant de finalement abandonner sa peau de genre pour quelque chose de plus personnel et passionné. Situé à Paris dans un avenir pas si lointain, l’histoire tourne autour de STBO, une mystérieuse nouvelle maladie sexuellement transmissible qui se propage et tue des personnes qui font l’amour sans aucune sorte d’implication émotionnelle – l’affliction affecte principalement les jeunes et un seul des personnes ayant des relations sexuelles doivent le faire sans émotion pour que les deux acceptent. Un sérum servant d’antidote au STBO a apparemment été développé, mais il a été inexplicablement enfermé afin que ceux qui en ont besoin ne puissent pas y accéder. Deux criminels plus âgés, Marc (Michel Piccoli) et Hans (Hans Meyer) sont chargés par une mystérieuse femme américaine (Carroll Brooks) de le voler pour elle, et Marc se retourne et engage à nouveau Alex (Levant, mais pas le même personnage de « Boy Meets Girl »), un joueur potentiel qui est le fils d’une ancienne cohorte décédée, pour aider au crime. Les choses se compliquent lorsqu’Alex, qui vient de rompre avec sa jeune petite amie, Lise (Julie Delpy dans un premier rôle), rencontre la maîtresse de Marc, Anna (Juliette Binoche) – il tombe naturellement instantanément amoureux d’elle mais alors qu’elle l’aime bien. ça suffit, elle aime toujours Marc. Pour compliquer davantage les choses, Lise ne veut pas abandonner Marc aussi facilement et se présente le jour du vol.

Une fois de plus, on peut sentir l’influence de Godard – « Alphaville » vient immédiatement à l’esprit grâce à ses vagues signes de science-fiction – tout au long, en particulier dans la façon dont Carax présente aux téléspectateurs les éléments d’un thriller policier standard: nobles voleurs, callow les punks, les braquages ​​audacieux, les femmes sexy et les inévitables double-croix. Mais Carax montre ici peu d’intérêt à faire un exercice de genre typique. Le film est une grande amélioration par rapport à « Boy Meets Girl » car si son style visuel est tout aussi captivant qu’avant (notamment dans une séquence magnifique dans laquelle Alex, dans un élan de ce qui passe pour de la joie pour lui, court, saute et danse au cours de plusieurs pâtés de maisons comme « Modern Love » de David Bowie passe à la radio), le drame semble être généré à partir d’une expérience humaine réelle, et pas seulement à partir de choses glanées lors de projections à la Cinémathèque française. Même si vous le regardez sans connaître tous les divers éléments autobiographiques en jeu, allant des longues périodes de silence que Carax avait l’habitude d’entreprendre lorsqu’il était enfant et qui font partie du personnage d’Alex (inspirant le surnom dérisoire de « Chatterbox »), au fait que lui et Binoche sortaient ensemble au moment de sa création – vous avez le sentiment d’un véritable cœur qui bat juste sous les magnifiques éléments de surface, surtout une fois qu’Alex et Anna se rencontrent et que le récit prend une orientation plus urgente qui n’a pas grand-chose à voir avec le casse. Certes, le concept de l’histoire de la maladie du faux-SIDA n’a pas particulièrement bien vieilli, mais même cela peut être en quelque sorte pardonné – cela ressemble plus au genre de vanité qu’un lycéen amoureux aurait pu trouver pour un devoir d’écriture créative hors de l’innocence au lieu du cynisme. Bien que Carax continuerait à faire de meilleurs films, « Mauvais Sang » est celui qui a montré qu’il n’était pas un simple un seul tour dans son sac et est probablement le meilleur point d’entrée pour les nouveaux venus dans son œuvre.

Sur papier, le troisième film de Carax, « Les Amants du Pont Neuf » ne semblait pas initialement différent de ses efforts antérieurs – qui aurait pu rêver que cela inspirerait une production qui vivrait dans l’infamie et ferait du film et de Carax des légendes instantanées, à la fois pour le meilleur et pour le pire. Se déroulant principalement sur et autour du célèbre pont parisien dont le nom est inscrit dans le titre à l’époque de la célébration du bicentenaire de la France en 1989, le film retrace la romance entre Alex (Levant encore une fois), un artiste de rue alcoolique qui vit sur le pont avec des le vagabond Hans (Klaus Michael Gruber) et Michelle (Binoche), une jeune artiste issue d’un foyer de la classe moyenne supérieure qui a choisi de vivre dans la rue en réponse à une histoire d’amour ratée et à une maladie apparemment incurable qui la détruit lentement vue. Hans s’oppose à la présence de Michelle, apparemment parce qu’il pense que le pont est un endroit beaucoup trop dangereux pour une femme, mais elle est là pour rester, aidant Alex dans ses performances et devenant de plus en plus dépendante de lui à mesure que sa vue devient progressivement pire. Miraculeusement, un remède à la maladie de Michelle est découvert et sa famille commence à couvrir apparemment toutes les surfaces disponibles de la ville avec des affiches demandant des informations sur ses allées et venues. Craignant que Michelle ne le rejette pour de bon dès qu’elle retrouvera la vue et l’argent, Alex prend des mesures de plus en plus désespérées dans ses tentatives pour la garder dans l’ignorance du remède et de la recherche de sa famille.