Une revue de vie privée – une revue molle et alambiquée…
La vue de Jodie Foster parlant couramment le français est l’élément le plus engageant de ce psychodrame mou et alambiqué de Rebecca Zlotowski, habituellement fiable. Foster incarne une psychiatre nommée Lillian Steiner que nous rencontrons juste avant qu'elle ne monte à l'étage pour dire à son voisin de baisser le volume de « Psycho Killer » des Talking Heads. Bientôt, elle reçoit un appel de la fille d'un patient MIA pour lui annoncer que Paula (Virginie Efira) est morte. Un tueur psychopathe est-il à blâmer ? Ou bien l’existence d’un tueur est-elle une pure psychose ? Notre processus de découverte est aussi peu inspiré que le choix de la chanson d’ouverture.
Lillian est une expatriée américaine confiante devenue parisienne bourgeoise dont le statut et l'assurance s'expriment à travers son style de vie (l'escalier qu'elle monte en trombe est une magnifique spirale avec des balustrades en fer forgé) et la rapidité avec laquelle elle se comporte avec les hommes de sa vie. Elle est aussi désintéressée par le nouveau bébé de son fils Julian que par les invitations à dîner de son ex-mari (Daniel Auteuil) – même si la profession de médecin de ce dernier s'avère utile lorsqu'elle constate que son œil pleure involontairement. Un hypnotiseur lui dit qu'elle est en profond deuil, tandis que Lillian y voit simplement une contrariété physique.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Lillian découvre l'hypnotiseur via un patient lésé qui a passé huit ans et 32 000 € sur le canapé à essayer d'arrêter de fumer, pour y parvenir en une seule séance et 50 € avec une femme qui l'a accompagné dans ses rêves. « Ne confondez pas le scepticisme avec l'intelligence », dit l'hypnotiseur à Lillian, et bien que Lillian parte avec une pointe d'adieu, la porte s'est déjà ouverte sur une vie parallèle dans l'Allemagne nazie dans laquelle elle et Paula étaient amantes et jouaient ensemble dans un orchestre. Désormais convaincue d'un lien historique avec Paula, Lillian enchaîne son ex pour jouer le rôle de détective dans ce qu'elle soupçonne (sur la base de rares preuves) d'être un cas de meurtre.
Le problème ne réside pas tant dans les machinations variées, car les fils labyrinthiques sont typiques d'un mystère de meurtre, que dans le manque de tension entourant les décors. Que Lillian traque le mari de Paula (Mathieu Amalric) ou qu'elle fasse saccager son appartement, le ton reste gai et serein. Les décisions en matière de relations personnelles sont prises sans même une italique du langage cinématographique de Zlotowski. Les flashbacks des séances avec Paula regorgent de détails décousus qui n’ont pas été suffisamment bien semés pour constituer des révélations.
Un scénario lourd ne tient pas compte de l'impact du passage d'un psychiatre calme à un détective intrépide ou de la portée émotionnelle des retrouvailles avec un ex. Le mystère lui-même est alimenté par des indices prosaïques comme un fer à lisser. Zlotowski s'intéresse beaucoup plus aux petits détails de caractère qui surviennent au cours de la vie ordinaire qu'aux grandes réactions qui suivent des incidents dramatiques. Il y a plus de complexité dans la représentation du deuil juif que dans le déroulement de l’histoire. Pro accomplie qu'elle est, Foster trouve de petits moments à donner vie et Auteuil se voit offrir des moments charmants, mais le reste du casting est gaspillé dans un film oubliable qui est beaucoup plus rempli que tueur.
