Unboxing the Artist: Suzanne Desrocher-Romero on Restoring George A. Romero’s The Amusement Park | Interviews

À votre avis, à quoi pensait la Société luthérienne ? Il semble qu’ils voulaient un film sur la façon dont les personnes âgées sont maltraitées, et ils l’ont certainement compris de ce film, mais voulaient-ils une belle version de la façon dont les personnes âgées sont maltraitées?

Je ne sais pas, mais je pense qu’ils l’ont trouvé un peu plus audacieux qu’ils ne l’auraient souhaité. Et les gens m’ont dit : « Eh bien, mon Dieu, si tu engages Romero, tu vas devenir nerveux ! » À l’époque, il n’avait pas encore établi – il n’avait fait que « La nuit des morts-vivants », ce qui est évidemment énervé, effrayant, mais cela ne signifie pas qu’il passerait nécessairement le reste de sa carrière à être ce type. Il s’avère, cependant, que je parlais de cette boîte. Alors, oui, je pense qu’ils ont été surpris, mais ce qui me semble le plus incroyable, c’est qu’une fois que j’ai eu ce film, je l’ai montré aux étudiants de l’Université de Pittsburgh dans le département de gérontologie et leur ai demandé leur avis. Eux aussi trouvaient ça énervant et dérangeant et ils ne l’aimaient pas. Ils pensèrent : « Non, ce n’est pas le bon message. Ce n’est pas ainsi que ce message doit être diffusé.

Y a-t-il eu des problèmes avec le processus de restauration? Des obstacles techniques à surmonter ?

Eh bien, c’était un gâchis, aucun doute là-dessus. Ma copie était la meilleure des trois, mais elle était déformée. Il était déchiré, rayé, décoloré. C’était toutes ces choses. Tout d’abord, la technologie d’aujourd’hui est étonnante. Vous savez, ils ont un si bon équipement. C’était laborieux. C’était image par image par image. J’entrais et je surveillais ou je regardais comment ça se déroulait. Le son était séparé de l’image réelle, nous devions donc régler cela. Il y avait un morceau de musique que nous ne pouvions pas trouver, donc nous ne pouvions pas l’obtenir sous licence, nous avons donc dû utiliser autre chose. Donc, oui, il y avait des choses à faire avec le processus, mais ils ont fait un travail formidable. Bien sûr, je vois chaque égratignure, chaque décoloration, mais vous savez, c’est de la patine. C’est en 1973. Ce n’est pas en haute résolution. Alors, il faut juste s’en remettre.

Je me demande si vous pourriez me donner une fenêtre sur ce que cela a été pour vous en tant que voyage personnel, de redécouvrir le travail de la vie de votre mari.

C’est un travail d’amour. J’ai déjà raconté cette histoire, mais lorsque nous jouions au Scrabble environ cinq semaines avant son décès, je lui ai demandé ce qu’il pensait être son héritage et il a répondu : « Ah, personne ne s’en soucie vraiment ». Et j’ai pensé, oh mon Dieu. Je dois dire que cela m’a beaucoup perturbé. Je n’ai rien dit à ce moment-là, puis il est décédé et j’ai continué à entendre ces mots. Cela m’a donné la force de lui prouver qu’il avait tort. Alors, c’est ce que je fais. Je lui prouve qu’il a tort. [laughs] Chaque jour, je lui prouve qu’il a tort, car je pense que les gens s’en soucient. Je pense que j’aimerais le sortir de cette boîte et le voir comme un cinéaste, un artiste, un artiste américain, quelqu’un qui a une voix, quelqu’un qui a quelque chose à dire et qui utilise le film pour le dire.

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