Pourtant, « naissance/renaissance » n’est en aucun cas une adaptation du roman. Je n’ai pas encore vu d’adaptation fidèle du roman. Avec un homme médecin, l’horreur de la création consiste à abandonner sa création. Pour moi, c’est drôle que quand les femmes le font, elles doivent l’élever ensemble. [laughs] Ils ne peuvent pas abandonner leur création. Ils ont un secret, une expérience partagée que personne d’autre ne peut comprendre. C’est comme être en guerre ensemble. Personne ne peut être aussi proche d’eux qu’ils peuvent l’être les uns des autres.

Dans une introduction de 1831 à Frankenstein, Shelley a décrit la vision qui l’a inspiré comme celle d’un « fantasme hideux d’un homme allongé », s’agitant d’un « mouvement mal à l’aise, semi-vital ». Parlez-moi de la représentation de ce «mouvement semi-vital» dans ce film, cet état liminal entre la vie et la mort.

Je ne voulais pas dépeindre la naissance comme nécessairement monstrueuse parce qu’il y a tellement plus que cela. En tant que personne qui a été enceinte et qui n’a pas accouché, je peux dire que c’est un sentiment très étrange d’avoir quelque chose qui dépend de vous, qui grandit à l’intérieur de vous, essentiellement un parasite qui se concrétisera et deviendra quelque chose de complètement intact à l’extérieur de votre corps. C’est une idée folle.

Mes amis qui ont récemment été enceintes et qui ont accouché parlent de cet élément terrifiant dans le cadre du processus que beaucoup de gens ressentent mais n’expriment pas souvent. C’est assez tabou à exprimer. Il y a une composante fœtale dans notre film, une question : « Quand la vie commence-t-elle et quand se termine-t-elle ? Pouvons-nous contrôler ou définir l’un ou l’autre ? Quand est-ce que quelqu’un est lui-même et pas lui-même ? » Il y a un entre-deux dans Lila, pour lequel j’avais des sentiments spécifiques mais que je voulais laisser suffisamment ouvert dans le film pour que le public puisse tirer des conclusions.

Rose utilise son corps comme un outil pour mener des expériences. Il y a une telle pression sociétale imposée aux femmes et aux personnes assignées à une femme à la naissance pour se reproduire, mais ce genre de création ne plaît pas à Rose.

Elle ne veut pas créer quelque chose avec son corps. Elle veut créer quelque chose avec son esprit. Elle ne veut pas être limitée par les cases que la société essaie de placer autour d’elle. Kraang de « Teenage Mutant Ninja Turtles » vient à l’esprit. Rose souhaite être un cerveau dans un distributeur automatique. Elle entretient son corps parce que c’est l’instrument dont son esprit a besoin pour faire son travail, mais elle n’a aucune relation avec son corps et est très mal à l’aise avec ses processus.