The Outfit Avis critique du film & résumé du film (2022)

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En effet, Moore et son co-scénariste Johnathan McClain font des merveilles avec le scénario de « The Outfit » à travers une intrigue qui s’épaissit progressivement et qui montre rarement ses coutures. C’est un puzzle labyrinthique d’un film, qui invite rapidement le public à une ronde impliquée de Cluedo qui se déroule dans une pourvoirie intime et enfumée de Chicago habillant sa riche clientèle dans les années 1950. Le maître derrière le sur mesure petit mais exclusif est Leonard Burling (Mark Rylance, aussi énervant à la lèvre supérieure et au visage impassible qu’il l’était dans « Bridge of Spies »), un cutter formé à Savile Row qui a quitté sa maison londonienne pour The États après la Seconde Guerre mondiale. Les nazis étaient évidemment la principale raison de son départ ; Blue Jeans (même s’ils n’étaient pas tout à fait établis à l’époque) qui menaçaient de le mettre à la faillite, comme il le dit, en était une autre. Mais le maestro sartor a retrouvé son rythme dans son atelier de Windy City contre toute attente, après une tragédie secrète. Tant que vous ne l’appelez pas un tailleur – qu’est-ce que c’est, quelqu’un qui se contente d’ourler les pantalons et de réparer les boutons ? – et que vous ne le désignez pas précisément comme un tailleur, tout ira bien.

À première vue, une telle sémantique semble être le plus grand drame de la vie prévisible de Burling, passé principalement dans une arrière-salle extrêmement détaillée (habillée avec la touche magique de la décoratrice Gemma Jackson dans des tons terreux de crèmes, de chameaux et de bruns), autour d’une table de découpe que Burling traite comme un lit d’opération car il travaille avec des rouleaux de tissu de luxe avec une précision chirurgicale. (Dans l’une des séquences les plus engageantes du film plus tard, cette référence se concrétise littéralement pendant quelques minutes de tension étonnantes.)

Mais il ne nous faut pas longtemps pour réaliser que le vieil artisan est mêlé à bien plus que des points et des patrons de coupe. Des gangsters, en particulier la famille Boyle – le patron apparemment modéré de Simon Russell Beale, Roy, son fils gâté Richie (Dylan O’Brien) et leurs hommes de l’intérieur Francis (Johnny Flynn) et Monk (Alan Mehdizadeh) – peuplent fréquemment son joint, utilisant son atelier comme un centre de communication sûr pour déposer des messages et des colis pour les membres de leur famille criminelle. Burling fait profil bas et s’occupe de ses propres affaires parallèlement à ces allées et venues tordues, essayant de donner l’exemple paternel à sa vendeuse Mable (une formidable Zoey Deutch), qu’il considère comme une fille. Mais il semble beaucoup plus qu’il ne l’admet. Pendant ce temps, arborant à la fois une innocence de fille d’à côté et un sens de la ruse de la femme fatale, la complexe Mable a ses propres plans. Elle a hâte de quitter Chicago et peut-être d’aller à Paris. Et elle semble déterminée à faire tout ce qu’il faut pour réaliser ses rêves.

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