The Mandalorian Chapter 12 Recap: Old Friends | TV/Streaming

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Alors que le réalisateur Carl Weathers maintient l'épisode constamment en mouvement, c'est un épisode qui vous fait ressentir davantage la durée de l'épisode de la série, en particulier lorsqu'il s'agit de personnages. Même si nous attendions de revoir Cara et Greef depuis la saison dernière, le plus de charisme est distribué à Mythrol, un personnage que nous avons rencontré pour la première fois dans le pilote avant que The Mandalorian ne le récupère et le congèle dans de la carbonite. Il obtient le soulagement comique et une partie de la concentration.

Nos autres personnages, eh bien, ils n’ont pas beaucoup de temps pour montrer leur personnalité, et les histoires qui nous intéressent ne sont pas révélées. Il s’agit plus de les remettre à l’écran, de les laisser jouer dans les séries de clips de fusillade de Stormtrooper avec un jogging intermittent, et peut-être de leur donner une ou deux lignes bourrues. Mais votre conception de ces personnages ne change guère, et c'est presque comme si vous souhaitiez que la série ralentisse une seconde pour les laisser parler davantage, pour leur donner un moment. Bien sûr, cela ajouterait quelques minutes de plus, mais cela les ancrerait, et le spectacle, plus.

Mais ce qui manque à l'épisode dans le développement du personnage, il le compense dans une scène de poursuite du troisième acte qui se classe parmi les meilleures scènes d'action de la série entière. Certains d'entre eux reposent sur des frissons de combat à l'ancienne «Star Wars» (comme nos héros maniant des armes séparées du cockpit, se verrouillant sur des cibles) mais il se mêle également à une dynamique passionnante d'avions de combat contre des engins terrestres. Il y a des plans particulièrement excitants de deux avions volant l'un vers l'autre, dramatiques et épiques comme nous voulons que "Star Wars" soit. Lorsque le motif triomphant "mandalorien" du compositeur Ludwig Göransson entre en jeu plus tard, il se sent encore plus triomphant.

En tant qu'écrivain principal de la série, Jon Favreau lance également quelques taquineries juteuses dans "The Siege", sur ce qui se passe vraiment avec les résistants impériaux apparus dans les épisodes précédents. Mais dans le cadre de cette série, c'est ce qui se rapproche le plus de la progression globale de l'intrigue. "The Mandalorian" bondit en avant avec sa mission d'apprendre où trouver le genre de Baby Yoda, prend de la vitesse, puis il doit s'occuper d'autre chose. C’est la construction du monde conservatrice de Favreau, mais cela se fait au détriment du temps avec les êtres vivants qui rendent le spectacle attrayant au-delà de ses scènes d’action plus inventives et de «WTF! taquine. Le «Chapitre 11: L'héritière» de la semaine dernière était meilleur pour donner une idée vivante de ce qui s'est passé avant et de ce qui est à venir, mais cette deuxième saison donne l'impression d'être toujours coincée dans le premier acte.

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