Le Dr Bill Harford de Tom Cruise dans «Eyes Wide Shut» est le deuxième type de héros de Kubrick. Il est un peu dope mais se prend absolument au sérieux, ne regarde jamais à l’intérieur, du moins pas aussi profondément qu’il le devrait. Un courant sous-jacent de film noir traverse la plupart sinon tous les films de Kubrick. Ses deux premiers longs métrages, la fable de guerre «Fear and Desire» et le potboiler de boxe «Killer’s Kiss», ont été stylistiquement enracinés dans le noir – «Fear and Desire», comme «Paths of Glory» et «Full Metal Jacket», a été laconique, narration dure, le liant au film le plus ouvertement noir de Kubrick, sa percée «The Killing». Le héros du film noir a tendance à être un gars intelligent, ambitieux et excité qui laisse son excitation submerger son jugement. Le Dr Bill est un héros noir cocu, trompé non pas en fait, mais dans sa propre imagination. Et, à la manière d’un héros noir, il est entraîné dans une conspiration sexuelle / criminelle, celle-ci impliquant l’achat de jeunes femmes pour des orgies anonymes avec des hommes âgés riches. Il a toujours un pas derrière les architectes du plan, quel qu’il soit, et il n’est jamais assez intelligent ou assez observateur pour prouver qu’il a vu ce qu’il a vu.

C’est Bill, un cousin cinématographique de quelqu’un comme Fred MacMurray dans « Double Indemnity » ou William Hurt dans « Body Heat », mais avec des boules bleues, rôdant dans les rues de la ville au bord du couteau de Noël, constamment raillé et humilié, son hétérosexualité et la masculinité, voire sa sexualité essentielle, remise en question à chaque tournant.

L’odyssée nocturne du médecin (comme «2001», ce film est redevable à Homer) commence après qu’il fume du pot avec sa magnifique jeune femme Alice (Nicole Kidman) et elle avoue une envie momentanée pour un marin si puissant qu’elle a brièvement envisagé de jeter. sa vie stable juste pour l’avoir. La révélation de l’intensité de la soif sexuelle de sa femme pour un corps social autre que lui (peur et désir en effet) le libère des amarres de sa confortable existence, et l’envoie caréner dans la ville, où il rencontre des femmes qui semblent toutes représenter des aspects. de sa femme, ou sa vision réductrice d’elle; ils ont même une couleur de cheveux similaire, et s’il y a des hommes dans leur vie (comme Victor Ziegler de Sidney Pollack, qui appelle Bill pour s’occuper d’une jeune femme qui a fait une overdose sur un speedball en sa compagnie; ou Millich (Rade Serbedjia), le pathologiquement propriétaire d’un magasin de costumes contrôlant et jaloux qui accuse Bill de vouloir coucher avec sa fille adolescente (Leelee Sobieski).

Il semble toujours étonnant que Cruise, parmi les stars modernes les plus contrôlantes, se soit donné à Kubrick si complètement, se laissant jeter dans une partie aussi sexuellement tâtonnante et de base-schmucky, presque comme le genre de chose pour laquelle Matthew Broderick aurait pu jouer. rires plus évidents (Kubrick voulait à l’origine que Steve Martin soit Bill). Cruise a construit son image de star en jouant de beaux jeunes hommes intrépides, arrogants, ultra-hétérosexuels qui maîtrisaient les compétences ou le travail qu’ils avaient décidé de pratiquer, que ce soit piloter des avions de combat, conduire des voitures de course, jouer au billard, barman, pratiquer le droit, représenter des professionnels athlètes, ou être un agent secret. Hors écran, l’acteur a longtemps été soupçonné d’être enfermé – une rumeur amplifiée par ses relations hyper-contrôlantes avec une succession de conjoints face au public qui lisaient, de loin, moins comme des épouses que des symboles d’épouse – et il a poursuivi les médias qui impliquaient qu’il était autre chose qu’une tranche de bœuf américain nourri au maïs, inspectée à 100% par l’USDA (d’où la tristement célèbre scène «Tom ne sortira pas du placard» de 2006 « South Park »).