The Boy Behind the Door Avis critique du film (2021)
Dans un flash-back à six heures avant l’enlèvement, Bobby (Lonnie Chavis de « The Water Man ») et Kevin (Ezra Dewey, star du suivi des cinéastes « The Djinn ») révèlent un rapport facile et ludique alors qu’ils marchent vers leur match de baseball en uniformes verts et blancs assortis. Ils se lancent une balle dans les deux sens et rêvent de fuir leur petite ville pour visiter la Californie, en promettant qu’ils seront « amis jusqu’à la fin », et c’est le genre de lien intense que les meilleurs amis partagent quand ils sont préadolescents, avant que la puberté ne frappe et les filles deviennent une distraction.
C’est tout ce que nous savons d’eux, mais c’est suffisant. Parce qu’une fois qu’ils se trouvent en danger, leur loyauté les uns envers les autres est ce qui les aide. Au début, nous ne voyons pas qui les a pris – nous voyons juste Kevin être soulevé du coffre d’une voiture et Bobby laissé derrière pour donner des coups de pied et crier à travers le ruban adhésif recouvrant sa bouche. Enfant intelligent qu’il est, cependant, Bobby trouve un moyen de se libérer et de courir vers la sécurité, seulement pour entendre les cris de Kevin résonner dans une maison de briques géante sur la colline derrière lui. Le temps semble s’être arrêté dans cet endroit avec son téléviseur en noir et blanc et son téléphone à cadran, quelques pompes solitaires gémissant à l’extérieur fournissant le seul bruit ou mouvement sur des kilomètres. (Un autocollant « Make America Great Again » à l’arrière d’une voiture cabossée est vaguement amusant mais semble gratuit, et il nous fait sortir de l’ambiance brumeuse du film.)
La majeure partie de « The Boy Behind the Door » trouve Bobby se faufiler à l’intérieur et – littéralement, assez fréquemment – se cacher derrière une porte ou une autre alors qu’il se cache, essayant de trouver son ami tout en déjouant ses ravisseurs. Alors que le jour se transforme en nuit et que la maison grinçante s’assombrit, les réalisateurs et le directeur de la photographie Julian Estrada utilisent des traînées de lumière dramatiques pour éclairer les couloirs menaçants et les quartiers exigus. Ils utilisent également efficacement le silence, nous incitant à retenir notre souffle comme les enfants pour éviter d’être retrouvés. Chavis et Dewey sont appelés à faire tant de choses physiquement et émotionnellement difficiles – et ils doivent souvent le faire seuls, car ils sont séparés pendant la majeure partie du film – ce qui rend leurs performances encore plus impressionnantes. Ce sont clairement des enfants forts et intelligents, mais ils sont aussi sensibles et doux, et ils prennent des mesures logiques et raisonnables dans leurs efforts pour s’échapper. Ce n’est pas l’un de ces films d’horreur exaspérants dans lesquels les personnages font des choix inutilement stupides pour se mettre davantage en danger.
