Test du Black Phone 2 – Un cauchemar sur Elm…

Dans The Black Phone de Scott Derrickson en 1978, « le Grabber » (Ethan Hawke) n'était qu'un tueur masqué ordinaire. Ses victimes, cependant, étaient des esprits agités, contactant le dernier kidnappé Finney (Mason Thames) via un vieux téléphone déconnecté dans le donjon du sous-sol du Grabber pour lui donner des conseils pour survivre. En fin de compte, Finney, guidé par des fantômes, a tué le Grabber.

Le succès au box-office rendait inévitable une suite, mais posait également un problème : comment suivre une histoire dont le méchant emblématique finit bien mort et dont les fils narratifs sont tous noués ? La réponse est de revenir en arrière avant d'avancer. For Derrickson's Black Phone 2, à nouveau co-écrit avec C. Robert Cargill, débute en 1957 dans un camp de jeunes chrétiens isolé, où, une nuit de neige, la jeune conseillère Hope (Anna Lore) appelle dans une cabine téléphonique extérieure un numéro qu'elle a vu dans ses rêves.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

En 1982, la sœur de Finney, Gwen (Madeleine McGraw), qui a hérité de la clairvoyance de sa défunte mère Hope, reçoit cet appel dans ses rêves. Essayant de boucler le cercle de la perte de leur famille, Finney et Gwen se rendent au camp d'hiver. Là, ils découvrent que le Grabber maintient toujours une présence fantomatique, tirant son pouvoir de ses trois premières victimes dont les corps restent introuvables. En d’autres termes, cela devient une suite classique du slasher, avec le Grabber ressuscité de l’enfer pour hanter un camp au bord d’un lac comme Jason le roi du massacre dans l’un des derniers films du vendredi 13, tandis que notre bande de chasseurs de fantômes joue ses batailles interdimensionnelles avec lui comme s’il s’agissait de A Nightmare on Elm Street 3 : Dream Warriors – sur glace.

Finney et Gwen font équipe avec le frère de la victime Ernesto (Miguel Mora), l'ancien propriétaire du camp Armando (Demián Bichir), la nièce d'Armando Mustang (Arianna Rivas) et même leur propre père alcoolique en convalescence (Jeremy Davies) pour compléter les parties d'une histoire dont ils ignoraient l'absence, pour faire face à leur traumatisme et à leurs peurs, et pour affronter à nouveau le revenant Grabber dans les deux esprits. le royaume où il attire Gwen et le monde réel où il se manifeste.

Malgré tous ses pouvoirs « woo-woo », Gwen reste une adolescente rafraîchissante et grossière, et cette fois-ci, ses intrigues et celles de Finney s'accordent de manière plus nette et plus convaincante. La façon dont le monde réel et le monde onirique granuleux et statique de Gwen se croisent est toujours visuellement codée, ce qui rend relativement facile le suivi de couches narratives autrement désorientantes à travers différentes chronologies.

Ici, comme dans The Exorcism of Emily Rose et Deliver Us From Evil de Derrickson, une histoire surnaturelle est lourdement encadrée en termes chrétiens. Les réponses aux questions eschatologiques font référence au paradis et à l'enfer, au salut et à la damnation, tandis que les fantômes sont des âmes ou des démons non rachetés. Cela ressemble à un sermon – même si les deux personnages les plus pieux du film sont critiqués à plusieurs reprises pour leur mauvaise foi et leur hypocrisie. En fin de compte, malgré toute l’attention portée aux horribles « cas non résolus » du passé, cela joue trop bien avec ses personnages du présent. La grande horreur est plus méchante et moins joyeuse.