Sweetwater Avis critique du film & résumé du film (2023)
Vous pouvez sentir cette condescendance dans le développement contre nature du film, comme on le voit dans des scènes banales de préjugés : Eric Roberts apparaît brièvement comme un propriétaire de station-service sectaire qui crie les Black Globetrotters loin de son essence en vantant un fusil à double canon ; un hôtel loue une chambre au singe M. Bananas plutôt qu’aux Globetrotters ; un propriétaire de la NBA lors d’une réunion de ligue frappe du poing sur la table pour s’exclamer : « Ce n’est pas une ligue noire, et ça ne le sera jamais. » Aucune de ces personnes ne se sent réelle. Ils sont le catalogue Montgomery Ward des racistes communs à tant de films sur les droits civiques, ils sont devenus des clichés nocifs, en particulier dans ce scénario terne, qui donne l’impression qu’un chatbot AI l’a écrit.
Les acteurs, certes laissés à la dérive dans ce récit réducteur, semblent somnambules en mode sans effort : Richard Dreyfuss joue le président de la ligue Maurice Podoloff avec peu de panache, et Piven ne prend même pas la peine de se raser la barbe pour s’adapter à l’apparence non seulement du la vraie personne qu’il joue, mais un entraîneur de l’époque.
Tout au long du film, vous vous demandez toujours où « Sweetwater » veut finir ou de qui il se soucie. Tout culmine avec les débuts de Sweetwater en NBA, mais même ce jeu manque d’intégrité. Les arbitres appellent des fautes racistes flagrantes sur Sweetwater et son jeu radical, seulement dans les dernières secondes pour retourner mystérieusement et appeler le jeu à sa manière. Les annonceurs, qui pourraient ou non appeler le jeu avec effronterie, se dirigent vers le territoire de « Walk Hard: The Dewey Cox Story » avec chaque ligne de dialogue nauséabond sur le nez comme, « Son jeu flashy a jeté une boule de courbe dans la NBA .”
Non content de dépeindre simplement un pionnier noir comme Sweetwater en humain, Guigui le hisse au statut mythique et magique, torturé par la torture de l’altérité. « Mon jeu n’a pas sa place ici », déclare Sweetwater, d’une manière laborieuse qui n’est pas sans rappeler « Je suis fatigué, patron » de Michael Clarke Duncan dans « The Green Mile ». Sa vie n’est pas la sienne ; son succès devient le succès d’autosatisfaction de chaque personne blanche modérée et néolibérale qui peuple le film. Même le flic raciste reçoit un coup de rédemption lorsqu’il complimente Sweetwater avec « bon jeu ».
Nous retournons plus tard dans ce taxi sans grande raison autre que la façon dont le film a commencé. « Je ne suis que le messager », dit Sweetwater, répandant l’évangile aux Blancs sur les superstars noires qui sont venues avant MJ. Le principal problème, cependant, est que le film choisi pour délivrer ce message est pourri.
Maintenant à l’affiche dans les salles.
