Au lieu de cela, Flynn canalise l'ombre d'un fantôme de Bowie. Son portrait est celui d'une giroflée passive, pas d'un homme qui savait quand se taire pour garder un air de mystère. Sa femme Angie (Jena Malone), Oberman et ses managers se disputent à son sujet, mais il se retire et se moque qu'il veut juste être une star. C'est comme un fac-similé superficiel de l'artiste. Cela peut être une projection personnelle, mais on n’étudie généralement pas la pantomime pour devenir un dieu du rock. Bowie est devenu une tête d'affiche pour créer l'art bizarre qu'il voulait faire. Le film comprend cela différemment.

Maron, pour sa part, tire le meilleur parti de ce hamburger rien, injectant parfois un peu de vie dans une histoire molle et livrant parfaitement des lignes impassibles, même si elles sont de la qualité d'une blague de papa. Sa présence soutient la performance non charismatique de Flynn, donnant un moment comme l'arrêt au stand moins que stellaire de Bowie pour voir Andy Warhol à The Factory un peu de cœur. En tant qu'Oberman, Maron passe de la sensation de découragement à être laissé de côté dans le froid à parler de Warhol pour que Bowie se sente mieux que le célèbre artiste ne lui parle pas. La séquence «ne rencontrez jamais vos héros» devient alors une véritable discussion sur le pop art. L’empressement, parfois le désespoir, de Maron en tant qu’Oberman à convaincre les journalistes et les animateurs de radio de «donner une chance à l’enfant» est la performance la plus convaincante du film.

Cependant, Angie Bowie reçoit un traitement beaucoup moins charitable. Elle est peut-être une figure controversée de l’histoire de son mari, mais «Stardust» ne lui fournit en réalité qu’un espace pour agir comme une terreur, une plus avide de pouvoir que n’importe lequel des musiciens présents dans la pièce. Elle pourrait être la femme de scène pour surpasser toutes les épouses de scène, à un moment donné, aboyant dans le téléphone à Bowie: "Vous ne pouvez pas rentrer à la maison tant que vous ne l'avez pas fait." La pauvre Malone passe pratiquement tout son temps à l'écran à crier, à se renfrogné ou à exercer son contrôle. Angie est faite pour être tout à fait la définition d'un personnage à une note, qui sent les tropes sexistes.