Short Films in Focus: Shots in the Dark with David Godlis | Features

Sans aller trop loin dans les mauvaises herbes, à quoi ressemble le processus pour prendre une photo et la convertir, ou la rendre, en une prise de vue (ou un tableau) en trois dimensions ?

David nous a bénis avec ses archives numériques. À partir de là, nous avons créé un diaporama de ses images correspondant aux histoires qu’il a racontées. C’était un puzzle exaltant. Tant de décisions ont été prises que, avec le recul, je ne peux pas imaginer les répéter. Après avoir choisi toutes les images, il était temps de photoshoper. Tous les sujets de chaque photo ont dû être effacés numériquement. Ensuite, nous avons imprimé les arrière-plans et les sujets séparément, puis c’était l’heure du rasoir. Tant de lames. Je ne sais pas combien nous avons traversé, peut-être 50 ? Chaque sujet devait être découpé à la main. Ensuite, les sujets et les arrière-plans devaient être montés sur du carton afin qu’un étau puisse les maintenir en place sur une table. Après cela, nous pouvions enfin faire glisser une caméra à travers la scène ! Nous fumions aussi des cigarettes pendant le tournage de la plupart des scènes pour lui donner une autre dimension avec un peu de fumée dans l’air.

Qu’est-ce qui vous attire dans cette technique d’animation pré-numérique particulière ?

Désolé si cela semble grandiose, mais la découverte artistique pour nous ne concerne pas ce qui est à la pointe de la technologie. En fait, si jamais nous nous retrouvons avec une mentalité de race, comme « nous devons apprendre ce nouveau logiciel pour être les premiers au monde à faire un film comme celui-ci », nous réévaluons complètement. Au lieu de courir pour faire de l’art qui a l’air différent, nous essayons de faire de l’art qui fera penser à notre public, « enfin, quelqu’un a finalement fait quelque chose comme ça. J’ai toujours voulu voir quelque chose comme ça. » Les gens nous ont dit que notre travail a un sentiment de nostalgie et je suppose que cela pourrait être l’une des raisons pour lesquelles. Et aussi, tout le monde grandit avec ces matériaux. Notre travail n’a rien d’étranger. Tous ceux qui voient notre travail peuvent probablement comprendre comment nous l’avons fait.

Comment se répartissent les tâches ou les rôles lorsqu’il s’agit de co-diriger ?

Noah est le génie artistique et je suis le technicien. Il fait les dessins, les peintures, les sculptures et puis c’est moi qui les anime. J’utilise un ordinateur 90 % des jours, et Noah utilise ses mains 90 % de ses jours. La charge de travail a été vraiment répartie de manière égale. Lorsqu’il s’agit de décisions plus abstraites que les administrateurs doivent généralement prendre, nous entrons dans cet état de pure honnêteté les uns avec les autres. Nous crachons chacune de nos idées et n’avons aucune réserve lorsqu’il s’agit de se mettre d’accord sur la meilleure idée. Et nous avons rarement à débattre. Une fois que la meilleure idée est là, flottant dans l’air, nous sommes vraiment doués pour la rembobiner ensemble.