She Is Conann Avis critique du film & résumé du film (2024)

Tout au long des multiples incarnations de Conann, un personnage reste cohérent. Rainer (Elina Löwensohn) : un hommage à Fassbinder ? Ce ne serait pas surprenant : c’est un oracle pervers à tête de chien vêtu d’une veste en cuir cloutée qui suit Conann toute sa vie, la documentant avec sa caméra Instamatic et livrant certaines des lignes les plus juteuses du film. (« Bienheureux soient les nécrophiles, jamais trahis par leur amour », remarque-t-il en examinant un tas de cadavres laissés dans le sillage du guerrier Conann.) Rainier sert de narrateur, de maître d’œuvre et tous les fantômes de Noël réunis en un seul, rappelant à Conann son engagement envers la barbarie (c’est-à-dire la haine et la violence) et s’assurer qu’elle évolue quand elle en a besoin, même lorsqu’elle veut rester immobile.

Dans ce film, la « barbarie » est un trait féminin. Rainer est le seul personnage masculin majeur du film, et il est interprété par une femme, Löwensohn, une habituée de Mandico. Il s’ensuit donc que la sexualité fluide du film est de nature saphique : l’une des phases de Conann est dominée par son histoire d’amour dévorante avec Sanja (Julia Riedler), nom légèrement modifié mais toujours rouge. Cependant, au-delà du lesbianisme textuel, « Conann » est plus largement codé queer. Il y a les paillettes, bien sûr, et toutes les grandes femmes sculptées avec des épées larges. Mais les aspérités de l’esthétique fantastique du film (il est élevé au-dessus du bricolage, mais pas tout à fait au niveau du studio) lui confèrent également une sensation d’étranger qui le place au firmament de l’art queer.

La conception de la production, signée Anna Le Mouël – une première collaboratrice de Mandico qui a également travaillé sur « Saint Omer » et « Orlando : ma biographie politique » – passe également par plusieurs phases. Les premières scènes sont pleines de cheveux longs et emmêlés, de combinaisons de fourrure ressemblant à des gorilles et de fausse neige en lambeaux, tandis que l’appartement new-yorkais de Conann et Sanja incarne le look « décor de cocaïne ». La cinématographie est également variable, passant du noir et blanc à la couleur lorsque Mandico et Nicolas Eveilleau – qui travaille avec Mandico depuis des années, mais qui assume ici le rôle de directeur de la photographie – le jugent approprié.