Shayda Avis critique du film & résumé du film (2024)

Même si Shayda est terrifiée à l’idée d’être découverte, les circonstances dans lesquelles elle se cache n’en sont pas moins confortables. À la peur de la violence physique d’Hossein s’ajoute une violence émotionnelle alternative : une paranoïa oppressante, un duo de colocataires racistes et la menace d’être révélé par les membres plus traditionnels de la communauté iranienne de Melbourne. Tout au long de « Shayda », il y a une duologie de désir de libération : échapper à un foyer violent et combattre la honte intériorisée née des valeurs traditionnelles, des principes qui la poussent à accepter les abus d’Hossein, car en tant qu’épouse, il est de son devoir de le servir. Même si sa mère se lamente au téléphone, « au moins c’est un bon père ».

L’histoire de « Shayda » est émouvante, quoique ordinaire. Le spectre des émotions est capturé, de la tension à la joie en passant par le désespoir, mais la façon dont le film les traverse est au mieux simple et au pire fade. La structure et l’histoire prévisibles du film ne vous accrochent pas à son pathos, mais plutôt aux performances d’Ebrahimi et Zahednia. Elles ont une merveilleuse alchimie en tant que mère et fille, et parfois la performance de Zahednia est si authentique qu’elle place le personnage de Shayda au second plan d’une scène. Mais la retenue d’Ebrahimi est touchante. Comme Shayda a peur d’être connue, nous ressentons la disposition distante qui en résulte de l’autre côté de l’écran, même si parfois nous supplions que le voile se lève.

Les deux actrices réussissent ce qu’on attend d’elles, en travaillant sur le scénario de Niasari, qui est le plus fort dans les moments de silence expressif. Le dialogue est souvent pointu, faisant toujours valoir son point de vue, plutôt que de confier au public le soin d’arriver à la conclusion avec empathie.

La danse est un élément que Niasari inclut parfaitement pour transmettre des moments de soulagement et d’espoir. Dans une chambre sombre la nuit, Shayda plaide pour trouver un moyen d’apaiser la tension de Mona. Dans un club surpeuplé, elle plaide pour son propre moment de soupir dans une vie en retenant son souffle. Et lors d’une célébration joyeuse du Norouz, le Nouvel An iranien, elle est inondée de jaunes et de rouges et éprouve un sentiment de liberté. Ces poches de libération introduisent une éclaboussure cinétique sincère dans l’étang du reste des eaux anxieusement stagnantes du film. Cela interrompt le rythme avec espoir.