Romería – First-look Review

Ce drame semi-baptobiographique de Carla Simón lauréate d'un ours d'or fait une exploration sincère sur les joies et les douleurs de la famille élargie.

Dans son Alcarrás, lauréat d'un ours d'or, Carla Simón rencontre une famille debout au bord d'un changement de vie monumental, racontant la minutie de leur vie alors qu'elle commence à se transformer en quelque chose d'étranger. À Romería, ce changement se situe dans le passé, où il est resté enterré à la poignée jusqu'à ce que les mains curieuses de la jeune marina (Llúcia Garcia) reviennent à la surface.

La fille, élevée par la famille de sa mère après avoir été orpheline à un jeune âge, vient d'avoir 18 ans, et doit rectifier son certificat de naissance pour inclure son père biologique afin qu'elle puisse se qualifier pour une bourse. Cette corvée bureaucratique voit son voyage seule de Barcelone animée vers Vigo, une petite ville imbriquée dans la côte nord-ouest, où elle n'est soudainement plus seule mais entourée de dizaines de membres de la famille qu'elle n'a pas rencontrés ou n'a pas très peu de souvenir.

Romería représente le pèlerinage en espagnol, et le film est autant un pèlerinage littéral dans le retour en retard de Marina que pour Simon elle-même. Le drame semi-borne se déroule en 2004 et voit Marina essayer de donner un sens à ce nouveau monde étendu engloutissant soudainement à travers l'objectif de basse qualité d'un appareil photo numérique. Le réalisateur zoome sur des alabastres en bois tordits et se balançant délicatement des carillons éoliens, saisissant la texture et le son avec la voracité de ceux qui comprennent les enjeux des souvenirs fanés.

Comme dans ses deux caractéristiques précédentes, Simon est le plus intéressé à capturer le tissu complexe des relations familiales moulées par l'intimité du temps et soudainement retravaillé par des mains délicates et imprévisibles de la vie. De façon similaire à Frida, six ans, à l'été 1993, Marina doit donner un sens aux cordes invisibles reliant les nouvelles personnes qui viennent dans sa vie et enfilent l'environnement étranger qui les a façonnés. Contrairement à Frida, cependant, Marina est à l'aube de la féminité et donc au courant des complexités humaines plus épineuses et plus insaisissables, et c'est là que Romería trouve son noyau émotionnel ancrant.

C'est parce que les deux parents de Marina sont morts jeunes et non de complications d'hépatite comme les réclamations de certificat de décès de son père. Les deux, qui ont souffert de la dépendance à l'héroïne, ont contracté le SIDA au plus fort de l'épidémie. Une grande partie de Romería est racontée à travers les passages des journaux de la mère de Marina à partir de 1983, les pages ont parfois fait une carte, à d'autres labyrinthes. Alors que les mots résonnent dans la tête de l'adolescent, s'attardant dans l'air du film à travers une voix off, une réalité depuis longtemps en train de devenir plus claire.

Le réalisateur espagnol aborde le tabou encore présent du virus dans un crescendo. Lorsque certains cousins ​​de Marina lancent sournoisement certaines articulations dans les enfers labyrinthines du bateau familial, ils s'assurent de se retirer les trépidations de l'autre en faisant remarquer qu'un peu d'herbe ne les transformera pas en leurs parents. Ensuite, les oncles et les tantes ruminent sur des amis et de la famille perdus, raressant les morts par le pouvoir du souvenir collectif. Les jeunes sont tombés comme des mouches dans les années 80, disent-ils, c'était soit «des accidents, une surdose ou un sida».

Mais, malgré un avant-goût de la confrontation lorsque le film quitte le royaume du port et entre finalement dans la maison familiale et un flashback brève et quelque peu erroné, Romería est fidèle à son sentiment de retenue presque jusqu'à la fin. C'est alors, enfin, que Simon atteint le grand apex de son voyage d'auto-réflexion, qui tient dans la clarté étonnante des mots soigneusement choisis, un émouinage englobant comment on ne peut que construire une base robuste pour l'avenir après avoir réparé avec amour les fissures non administrées du passé.

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Le Post Romería – la première revue de look est apparue pour la première fois sur Huck Magazine.