Revue Ripley | Une étude prestigieuse sur la sociopathie du froid

Résumé

• Andrew Scott brille avec un portrait d’une fidélité effrayante de Tom Ripley dans une série télévisée visuellement unique.

• Ripley plonge profondément dans la descente lente et méthodique vers le crime, avec une attention méticuleuse aux détails.

• D’une cinématographie fascinante à une partition envoûtante, cette adaptation est une interprétation magistrale du talentueux Mr. Ripley de Highsmith.

Le personnage énigmatique de Tom Ripley de Patricia Highsmith a pris vie dans de très bons films : Alain Delon l’a joué dans Purple Noon, Matt Damon a endossé le rôle dans The Talented Mr. Ripley et John Malkovich était sublime dans une version plus ancienne dans Ripley’s Game. . Alors, avons-nous vraiment besoin d’un autre Tom Ripley ? En regardant l’histoire se dérouler sur huit heures de télévision magnifiquement produites à Ripley, la réponse est sans équivoque oui. Il s’agit à la fois de l’adaptation la plus fidèle du personnage de Highsmith et de la plus visuellement unique.

Andrew Scott incarne l’escroc titulaire, qui est envoyé en Italie pour un voyage tous frais payés par un père inquiet (joué par le grand réalisateur Kenneth Lonergan) dans l’espoir de ramener son fils bohème à la maison. Ripley, qui vit de manière parasitaire dans les caniveaux proverbiaux de New York, falsifiant des chèques et se cachant de la loi, savoure cette opportunité et, à partir de là, rien ne l’empêchera de changer de style de vie.

C’est une série lente, méthodique dans son portrait de Ripley, de l’Italie, et de ce qui définit vraiment une vie de crime. C’est le genre de série qui passera un épisode entier à demander à Ripley de nettoyer soigneusement, parfois maladroitement, après ses propres crimes. Si vous avez la patience, c’est bien plus enrichissant que les séries policières habituelles.

Andrew Scott donne vie à Ripley et à ses crimes

Ripley

4.5/5

Date de sortie 4 avril 2024

Avantages de la saison 1

• Andrew Scott est phénoménal dans le rôle d’un Tom Ripley très différent.
• La réalisation, la cinématographie et la musique sont magistrales dans une série télévisée de prestige.
• Une adaptation extrêmement fidèle et très différente des autres.

Les inconvénients

• Ripley est peut-être trop lent et sans émotion pour beaucoup de gens.

Ripley se rend en Italie et s’infiltre maladroitement dans la vie de Dickie Greenleaf (Johnny Flynn) et de sa petite amie, Marge (Dakota Johnson), et n’a pas l’intention de ramener Dickie à son père. Il voit la façon dont vivent ces enfants riches et nonchalants et le veut pour lui-même. Il les considère avec un mélange d’envie et de mépris : ils veulent être des artistes en Europe, mais ce sont des Américains sans talent qui se trompent. L’émotion humaine la plus reconnaissable de Ripley est la fierté. Il croit qu’il est plus talentueux que quiconque, et ses petits crimes se transforment en grands comme pour défier le monde de lui prouver qu’il a tort.

Andrew Scott est un choix intéressant pour incarner Tom Ripley, offrant au final une performance fantastique et très physique. L’homme émouvant et charmant du casting de Fleabag et All of Us Strangers a disparu, pour faire surface de manière artificielle et laides lorsque Ripley fait semblant d’être « bon » ou « normal ». L’analogue le plus proche de son rôle ici serait le génie criminel Moriarty dans Sherlock, mais même ce personnage semblait ravi d’être mauvais. Il y a peu de joie dans la performance de Scott, ce qui la rend d’autant plus inquiétante. L’autosatisfaction fait surface de temps en temps, lorsque Ripley a l’impression d’avoir déjoué tout le monde et de s’en être tiré. C’est pour cela qu’il semble vivre.

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Ripley ne se sent à l’aise dans sa peau que lorsqu’il ment ou trompe ; ses actions ne semblent utiles que lorsqu’il met en œuvre un plan ou nettoie après un. La série est lente et méticuleuse dans leur chronique, injectant parfois de l’humour sec jusqu’aux limites presque absurdes que Ripley ira (ou est obligé d’aller). L’élimination d’un cadavre ou le naufrage d’un navire devient une longue et maladroite comédie d’erreurs. C’est très réaliste. Ripley n’est pas surhumain et ses crimes sont presque justifiés après coup. Comme un prédateur, il agit, puis réfléchit pour s’en sortir. La façon dont les créateurs de la série décrivent tout cela est, encore une fois, méthodique, mais fascinante.

Ripley vient d’artistes oscarisés

Ripley est une télévision de prestige, conçue par certains des artistes les plus talentueux de l’industrie. Steven Zaillian écrit et réalise chaque épisode, et si vous trouvez étrange que l’auteur oscarisé de La Liste de Schindler se charge d’une adaptation de Highsmith, rappelez-vous que Zaillian était également l’auteur de thrillers du chat et de la souris comme Hannibal (2001), American Gangster (2007) et La Fille au tatouage de dragon (2011). Cette série, comme sa dernière émission télévisée, The Night Of, est cependant meilleure que tous ces films.

Zaillian rassemble ici une équipe d’experts, son atout étant le directeur de la photographie Robert Elswit (le directeur de la photographie de référence de PT Anderson pour des films comme There Will Be Blood et Boogie Nights, qui a également fait des merveilles avec Republicana, Michael Clayton, Nightcrawler et deux Mission Impossible). Le merveilleux compositeur et musicien Jeff Russo (Legion, Fargo) travaille parfaitement avec Elswit pour créer une belle synchronicité du son et de l’image.

Ripley de Netflix est très différent de ses talentueux prédécesseurs

La grande ironie, cependant, est que ces excellents artistes s’efforcent de drainer la vie et l’émotion de ce qui est généralement présenté comme sensuel, en sueur et plein de suspense. Ripley est certes toujours tendu par le suspense, mais d’un genre très différent des autres adaptations qui s’appuient sur les aspects chauds, colorés et sexuels de l’Italie et de la relation entre Ripley et Dickie.

Présenté en noir et blanc froid et gardant les conversations clairsemées, Ripley utilise son talent sublime non pas pour glorifier et embellir l’histoire de Highsmith, mais pour la décrire à travers la perspective glaciale et amorale de Ripley lui-même. Le résultat est toujours aussi magnifique, mais solitaire et obsédant, dépourvu de piquant et de zèle. La Rome de Ripley est une ville fantôme et il est une apparition. C’est loin des versions précédentes et plus honnête par rapport à l’espace libre de Ripley.

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Cela peut amener certains à trouver Ripley trop impassible et drôle pour un thriller policier. Même les personnages secondaires peuvent paraître indifférents ou sans affect. Le fait, comme l’indique le titre, est que cette adaptation est une illustration du monde et de la vision du monde de Ripley. Un peu de vie est suscitée par le détective chargé de l’affaire Ripley, l’inspecteur Ravini, principalement parce que l’acteur Maurizio Lombardi (de The Young Pope et The New Pope) est si naturellement charismatique et charmant. Et John Malkovich lui-même apparaît vers la fin dans une tournure intéressante, comme une délicieuse cerise sur ce milk-shake glacé d’un spectacle.

Le personnage de Malkovich, comme d’autres dans Ripley, complète l’un des thèmes et détails les plus intéressants de la série, à savoir qu’il existe un sixième sens du mal, une sorte de système de détection radar criminel caché sous la société polie. Les seules personnes qui voient vraiment Ripley tel qu’il est sont les criminels et les escrocs eux-mêmes, et Ripley les reconnaît également. Le jeu respecte le jeu. C’est une autre suggestion obsédante de Ripley : que Tom n’est pas le seul, que les déguisements sont mieux portés par les diables, que les reconnaître nécessite une sorte de talent qu’eux seuls possèdent.

D’Endemol Shine North America, Entertainment 360, Diogenes Entertainment, FILMRIGHTS et Showtime Studios, les huit épisodes de Ripley sont désormais diffusés sur Netflix. Vous pouvez les regarder via le lien ci-dessous :

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