Revue du gardien – une horreur sourde qui étouffe tout son…

Lorsqu'on examine la production d'Osgood Perkins, il est clair qu'il s'agit d'un cinéaste aux nombreuses idées, peut-être plus qu'il ne peut pleinement exécuter à leur plus haut potentiel. En l’espace d’un peu plus d’un an, Perkins s’est imposé comme l’un des noms les plus éminents de l’horreur contemporaine, livrant l’un des films les plus controversés de 2024, Longlegs, avant d’enchaîner rapidement avec une adaptation agréable quoique décevante de Stephen King, The Monkey. Effectivement, son dernier effort, Keeper, devrait être suivi d'une autre fonctionnalité qui sera publiée l'année prochaine. Il faut admirer l'enthousiasme de cet homme, mais mon pote, pourquoi est-ce pressé ?

Perkins nous emmène dans une cabane isolée dans les bois où sa protagoniste, Liz – une artiste brillamment interprétée par Tatiana Maslany – part en escapade romantique avec son petit ami médecin, Malcolm (Rossif Sutherland). La cabane elle-même est composée de lignes épurées, de bois sombre ornés d'œuvres d'art contemporaines et de vastes fenêtres sans volets donnant directement sur les bois, capturées dans des plans grand angle créant un sentiment inquiétant de danger imminent. Et, surprise, surprise, aucune des portes ne semble se verrouiller non plus. Comme l'entrée récente de M Night Shyamalan dans le canon d'horreur de la cabane dans les bois, Knock at the Cabin, Keeper utilise l'espace confiné pour explorer l'intimité et l'isolement, mais là où la cabane de Shyamalan parvient à créer une urgence dans sa claustrophobie, les intérieurs austères de Perkins sont constamment exposés au monde extérieur, s'assurant que la forêt surveille toujours.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

La soirée du couple ensemble est interrompue par l'insupportable cousin de Malcolm, Darren (Birkett Turton), qui fait irruption sans y être invité, brandissant sa petite amie d'Europe de l'Est (offensivement à peine esquissée) Minka (Eden Weiss) et demandant un moment de temps à Malcolm. Pendant le bref instant où les deux femmes restent seules, Minka regarde froidement le gâteau sur le comptoir de la cuisine et prévient Liz que « ça a un goût de merde ». Lorsque le couple se retrouve à nouveau seul, Malcolm n'acceptera pas de réponse lorsqu'il s'agira de voir Liz manger une part de gâteau, même si elle « déteste le chocolat », et bientôt, le gâteau finit curieusement par devenir un accessoire très surdéterminé.

Malcolm a hâte de chouchouter Liz, mais des déceptions tacites et la question primordiale de savoir dans quelle mesure ces deux-là se connaissent réellement nuisent à leur relation. Lorsqu'il doit faire un retour inattendu en ville, elle se retrouve seule, trébuchant sur un gâteau alors que la cabine commence à produire des éclairs inquiétants sous la forme de divers démons féminins qui ressemblent certes, mais ne semblent pas correspondre ou appartenir à un monde paranormal suffisamment cohérent. Ils apparaissent soudainement comme des intrusions arbitraires, comme une série de chocs visuels effrayants, et c'est presque comme si la priorité était de les superposer pour leur punch esthétique, ce qui donne lieu à une cabane d'esprits visuellement saisissants, mais creux, chaotiques et déconnectés.

Pour ajouter l'insulte à l'injure, juste au moment où les choses sont enfin sur le point de dégénérer, un personnage nous fait effectivement asseoir pour une fastidieuse présentation qui explique le quoi, le pourquoi et le comment de tout cela. C'est ce manque de confiance envers ses téléspectateurs qui constitue le développement le plus bouleversant du film, d'autant plus qu'il fait écho au talon d'Achille de Longlegs. À ce stade, le scénario de Nick Lepard est également, sinon plus, responsable d'étouffer le peu d'ambiguïté qui reste. Il n’y a finalement aucun désir palpable de relier les courants émotionnels ou de genre du film à quelque niveau que ce soit. Alors, passons au suivant, mais s'il vous plaît, aucune raison de vous précipiter !