Revue de 100 Nights of Hero – une fable touchante de…
Personne ne pourrait accuser la scénariste et réalisatrice Julia Jackman de manque d’ambition. Son deuxième long métrage, tourné avec le flair visuel et la drôlerie pince-sans-rire de Wes Anderson ou Yorgos Lanthimos, est basé sur un roman graphique qui réinterprète les Mille et une nuits comme un conte de fées queer sur un royaume qui supprime l'éducation des femmes au service d'une divinité cruelle semblable à un oiseau, raconté par une personnification d'une lune violette… et il met en vedette Charli XCX. Même si cela ressemble à un mélange d'idées et d'influences contradictoires, en seulement 90 minutes, Jackman parvient miraculeusement à tisser ces fils disparates ensemble dans une fable imaginative, drôle et véritablement touchante sur la libération des femmes queer.
Après juste une touche de mise en table mettant en vedette un camée de Richard E. Grant dans le rôle du dieu connu sous le nom de Birdman, nous sommes projetés dans un royaume sans nom où il est interdit aux femmes de lire ou d'écrire. Cela ressemble plutôt à un trip acide élisabéthain, tout en boiseries sombres, collerettes, perles et manches bouffantes éclairées par des rayons psychédéliques de lumière violette. Pensez à The Favorite ou aux premières sections d'Orlando, mais sur une partition de synthé scintillante.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
La noble Cherry (Maika Monroe) doit avoir un héritier, sinon elle sera condamnée à la pendaison par les Beak Brothers, un ordre religieux qui donne à l'Inquisition espagnole un air positivement câlin. Mais son mari Jérôme (Amir El-Masry) ne consommera pas leur mariage, et sa servante dévouée et énigmatique Hero (une fée aux allures d'Emma Corrin) est son seul compagnon.
À l'insu de l'un ou l'autre, Jérôme et le seigneur espiègle Manfred (Nicholas Galitzine) parient qu'en l'absence de Jérôme, Manfred sera capable de séduire Cherry, sexuellement frustrée, en cent nuits. Galitzine est un régal ici en tant qu'intrus délicieusement sournois mais pas trop brillant, donnant une version plus large, encore plus idiote, de sa performance en tant que grimpeur social jacobéen dans la série HBO Mary and George de l'année dernière.
Corrin et Monroe, qui ont une excellente alchimie, jouent sagement plus directement (hum) que Galitzine. Leur partie d'échecs chargée d'érotisme commence ; un signal secret entre eux permet à Hero de contrecarrer les avances amoureuses de Manfred en les régalant d'un conte populaire à chacune de ces cent nuits. Ce conte prend vie avec des visuels luxuriants de type préraphaélite, alors que la pop It Girl Charli XCX incarne l'une des trois sœurs qui résistent à l'assujettissement patriarcal grâce à leur alphabétisation secrète. Mais Cherry devrait-elle céder au péché de son propre plaisir en couchant avec Manfred, s'assurant ainsi un héritier et sauvant sa propre vie ? Ou sera-t-elle exécutée malgré tout à cause de sa trahison ? C'est toute une situation difficile.
Aussi long et épineux que tout cela puisse paraître, l’histoire se déroule à une vitesse vertigineuse, sans jamais s’ennuyer. Jackman entrelace habilement ses multiples fils narratifs et se livre (gratuitement) à des montages oniriques et oniriques d'images et de sons, comme si l'histoire de Cherry et Hero faisait partie d'une longue lignée d'histoires de femmes rebelles résonnant à travers les générations. Elle réussit l'équilibre tonal délicat entre sincérité et humour, entre intimité et fantaisie épique, culminant dans une sorte alternative douce mais jamais sucrée de bonheur pour toujours.
