Revue d'armes – Horreur amusant mais familier.

Si vous êtes allé au cinéma au cours des derniers mois, en particulier pour regarder un film d'horreur, vous avez peut-être vu un teaser intrigant pour le deuxième film de Zach Cregger, Armes, dans lequel la voix d'un enfant se souvient de la nuit où 17 enfants – tous de la même classe de troisième année – ont disparu dans la petite ville de Maybrook, Pennsylvania. À 14h17, ils sont sortis silencieusement du lit, ont quitté leurs maisons, s'enfuient dans la nuit, «et ils ne sont jamais revenus», ne laissant que des images de sécurité inquiétantes et des parents dévastés dans leur sillage. Warner Bros a capitalisé sur cette prémisse effrayante (et le succès de Cregger de Breakout avec Barbarian) à travers une mystérieuse campagne de marketing – De Rigueur pour toute horreur moderne qui se respecte – mettre les armes pour être la peur de l'été.

Avec une classe d'enfants disparus, les soupçons tombent à leur professeur, Justine Gandy (Julia Garner), une blonde sans prétention avec de grandes lunettes qui est tout aussi troublée par la disparition que le reste de la ville. Archer (Josh Brolin), le père de l'un des enfants disparus, est mort, le père de l'un des enfants disparus, qui est mort, certains enseignants de Matthew en saient plus qu'elle ne le permette malgré toute preuve à l'appui (nous n'avons aucune raison de se méfier de Gandy au-delà de son alcoolisme fonctionnel). Il y a une avance, sous la forme du seul élève de la classe qui n'a pas disparu, mais Alex (Cary Christopher) ne parle pas, et les flics de la petite ville sont en route au-dessus de leur tête. Le directeur bien intentionné Marcus (Benedict Wong) apaise les parents en laissant JUSTINE partir, et avec rien à perdre, l'enseignant commence à regarder elle-même la disparition.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

Le même sens de l'humour épineux que Cregger affiché dans les retours barbares dans les armes, a même donné un coup de pied – il y a des moments frappants d'absurdité et de comédie physique qui sapent certains des désagréments les plus viscéraux (Cregger a un œil pour le trouble). La performance agréablement abondante de Garner en tant que femme au bord de tout perdre est bien égalée par le père bourru de Brolin malgré la minceur des deux rôles, bien que ce soit Amy Madigan qui vole la série lorsqu'elle apparaît dans le troisième acte, même si son personnage est cruellement sous-couvert. Ce manque de finesse parle d'un problème que Cregger a également présenté dans Barbarian: il a du style, un sens de l'humour et de bons instincts de casting, mais souvent les idées de ses films sont plus intéressantes que la façon dont il parvient à les réaliser.

Par exemple: il y a eu des spéculations avant la libération des armes selon lesquelles le film pourrait être une allégorie de l'échec continu de l'Amérique à compter avec l'épidémie de tournages scolaires qui tourmente le pays pendant des décennies. Bien qu'il existe des preuves à l'appui dans le film (un échange entre Justine et Archer, une image saisissante mais inexpliquée qu'Archer voit dans ses rêves), l'imagerie est un geste fragile plutôt que d'une déclaration significative, embrouillée avec une chasse aux sorcières de petite ville et un complot latéral impliquant une flic locale avec un drogue sans abri. Les pics et les creux du récit sont peut-être un effet secondaire de sa structure de chapitre, qui montre l'histoire du point de vue de divers personnages. Certains sont excellents, comme celui de l'élève de gauche Alex, mais d'autres se sentent un peu comme du matériel de remplissage.

L'approche a une méthode – dans les interviews pré-libérées, Cregger a révélé que le magnolia de Paul Thomas Anderson a eu une grande influence sur les armes, en ce sens qu'un casting de personnages est lié par un événement commun, et nous voyons l'histoire se dérouler de chacun de leurs perspectives. Une telle déclaration audacieuse met inévitablement un cinéaste à l'échec, et Cregger semble avoir oublié la chose qui a rendu Magnolia si grand était l'originalité de la vision de PTA. Plutôt flagrant, la grande révélation des armes est incroyablement similaire à celle de Barbarian, et une fois que vous remarquez cette rechange frappante, il est impossible d'ignorer d'autres échos dans le film qui ressemblent moins à des caractéristiques stylistiques et plus de replies paresseuses. Sa tendance à laisser plus de questions que les réponses n'aide pas dans ce domaine – bien qu'il n'y ait souvent rien de plus déconcertant que l'inconnu, cela devient un moyen facile de sortir lorsque vos idées sont déjà effrayantes à celles que vous avez colportées la dernière fois.

Il est dommage que le film se reproduise sur les vieilles idées, car la première moitié des armes est vraiment intrigante et que certaines des peur du film sont efficaces à la fois en valeur de choc et en perplexité. Il est clair que Cregger a une étincelle cinématographique, et son sens de l'humour malade est le bienvenu en ces moments difficiles, mais deux films, il est temps de trouver un nouveau coge.