Comment la pandémie a donné naissance au sous-genre Resort Horror

Quand on pense aux nombreux sous-genres d’horreur, de slasher, de paranormal, de psychologie ou de comédie, tous peuvent venir à l’esprit, mais que se passerait-il si vous pouviez tous les combiner dans un superbe complexe ? Bienvenue dans le recours à l’horreur, la réponse du monde post-pandémique à tous nos problèmes, ou du moins un nouveau sous-genre amusant à ajouter à notre liste. Le nouveau monde de l’horreur a montré qu’il favorisait le trope toujours aussi relatable des vacances devenues catastrophe. Une des raisons à cela pourrait être que nous avons moins voyagé pendant la pandémie, ou que voyager lui-même est devenu une expérience plus effrayante qu’auparavant.

Notamment, l’inégalité des revenus est devenue plus perceptible pendant la pandémie, qui est toujours un thème présent dans les horreurs de villégiature. Ils partagent tous un concept similaire de personnes essayant d’échapper à leurs problèmes en partant en vacances somptueuses, pour être confrontées exactement aux mêmes problèmes à des milliers de kilomètres de chez elles, entourées d’étrangers.

Au cours des deux dernières années, nous avons vu des séries télévisées et des films comme The White Lotus, Nine Perfect Strangers, Old et Triangle of Sadness, qui se concentrent tous sur des vacances qui ont mal tourné de différentes manières. Ils saupoudrent de comédie si nécessaire et sont tous situés dans un endroit magnifique. Bien que l’horreur de villégiature ne soit pas un nouveau concept, elle a récemment envahi les écrans, petits et grands. Dans notre monde quelque peu post-pandémique, l’horreur de villégiature s’intègre parfaitement en raison de nos nouvelles idées de voyage et d’un écart de revenu toujours apparent, faisant de l’horreur de villégiature le nouveau sous-genre d’horreur le plus en vogue.

Le lien de l’horreur du complexe avec la pandémie

Images de Warner Bros.

Si COVID-19 nous a appris quelque chose sur la façon dont nous consommons le cinéma et la télévision, c’est que parfois le genre de l’horreur peut – et peut-être devrait – sembler trop réel. L’exemple le plus flagrant en est la réapparition du thriller Contagion de Steven Soderbergh en 2011 au début de la pandémie. L’un des nombreux effets durables de la pandémie a été une augmentation générale de la consommation de contenu par ménage, représentant à la fois les actualités et la vidéo en streaming. Grâce aux commandes à domicile, les services de streaming comme Netflix ont gagné un nombre important de nouveaux abonnés.

Ce n’est un secret pour personne que la pandémie a changé notre façon de consommer les médias, mais plus précisément, elle a changé la façon dont nous consommons l’horreur. Selon un article d’Uchicago News de 2020, Coltan Scrivner, spécialiste du comportement et expert en horreur, a affirmé que regarder des films d’horreur a agi comme un anti-stress pour certains pendant la pandémie. Il a déclaré qu’en raison de notre sens naturel de curiosité morbide, nous avons tendance à utiliser des expériences simulées, comme des films, pour faire face à des situations réelles. L’horreur des centres de villégiature est en partie le résultat d’une peur du voyage; plus précisément, il s’attaque à nos peurs des personnes qui ont ignoré les interdictions et les restrictions de voyage.

La vraie horreur dans les stations balnéaires

Distribution télévisée Warner Bros.

Il est facile d’effrayer un public lorsque votre décor est une pièce sombre, au milieu des bois, sans personne à des kilomètres à la ronde. Cependant, pour vraiment terrifier votre public, il doit d’abord se sentir en sécurité et à l’aise avant de pouvoir avoir peur. Ce n’est certainement pas une tâche simple de terrifier un public lorsqu’il est placé dans une belle station balnéaire, regardant les vagues se briser doucement, avec un vaporisateur à la main. Des réalisateurs comme Mike White, M. Night Shyamalan et Ruben Östlund utilisent à leur avantage le cadre magnifique et tranquille du complexe. Il y a quelque chose de si terrifiant dans l’horreur mélangée à la beauté, surtout lorsque cette beauté est utilisée par des touristes indignes.

Qu’il s’agisse de la magnifique plage de Playa El Valle dans Old, de la côte sud-est de la Sicile dans The White Lotus ou de la pittoresque île grecque d’Eubée dans Triangle of Sadness, il y a une certaine terreur existentielle qui accompagne les lieux naturellement exquis. Lorsque votre cadre est aussi beau que celui mentionné ci-dessus, les cadavres n’ont d’autre choix que de sortir comme des pouces endoloris et froids. Une fois que le public a été attiré par l’esthétique somptueuse des vacanciers et la beauté des lieux de villégiature, il est préparé et prêt à être horrifié.

Comédie en raison d’un manque de relatabilité

Néon

Une chose à laquelle vous pouvez vous attendre des horreurs de villégiature est un soulagement comique; Cependant, ce n’est pas parce que les clients du complexe sont naturellement drôles. Ce qui a rendu les deux saisons de The White Lotus si drôles, outre Jennifer Coolidge, c’est à quel point les vacanciers étaient déconnectés. Pendant toute la saison 1, nous avons dû regarder Shane (Jake Lacy) se morfondre et se plaindre de ne pas avoir la suite ananas, tout en restant dans une immense suite avec vue sur l’océan qui, de l’avis de tous, était tout aussi agréable. Bien que Shane aurait dû se concentrer sur sa nouvelle épouse, les employés de la station, y compris le tristement célèbre directeur de la station Armond (Murray Bartlett), ont dû lui parler comme un enfant pour le pacifier pendant la durée de son séjour.

Dans Triangle of Sadness, l’équipage du yacht de luxe a été informé qu’il ne pouvait pas dire non aux invités, quelles que soient les circonstances, ce qui entraînait inévitablement des situations moralement grises. Les interactions entre les clients du complexe et les travailleurs mettent en évidence l’immaturité et l’égoïsme des clients, ce qui conduit finalement à leur disparition. Dans Nine Perfect Strangers, la relation entre Francis (Melissa McCarthy) et Tony (Bobby Cannavale) a agi comme un soulagement parfait du stress et du drame des six autres clients du complexe.

L’horreur de villégiature est l’un des sous-genres les plus déterminants de ces dernières années, car ils nous montrent le ventre laid de l’élite. Le sous-genre continuera d’être un chef de file dans le monde de l’horreur car il est à la fois drôle, effrayant, sombre et visuellement agréable à regarder.