Reptile Avis critique du film & résumé du film (2023)

Will Grady (Justin Timberlake) est un magnat de l’immobilier de Scarborough qui sort avec un agent nommé Summer (Matilda Lutz). Ils annulent les saisies de maisons chères dans la région, sous l’œil vigilant de Camille (Frances Fisher), la mère de Will, et il semble y avoir une certaine tension dans la relation. Un jour, Will vient rencontrer Summer dans une maison qu’elle fait visiter et la trouve brutalement assassinée.

Les suspects font rapidement la queue pour le détective Tom Nichols (Del Toro) et son partenaire Dan Cleary (Ato Essandoh). Premièrement, Grady ne pourrait pas être plus effrayant – Timberlake se penche beaucoup trop fort sur le fond gluant de l’enfant à la cuillère en argent du genre de mec qui aligne presque immédiatement une nouvelle petite amie qui ressemble beaucoup à sa défunte. Will est clairement dans une merde louche, mais il a trouvé le corps, non ? Ou l’a-t-il fait ? Serait-ce le futur ex-mari de Summer, Sam (Karl Grusman) ? Lui aussi est représenté comme quelques cartes à court d’un jeu complet, présenté sur des images de vidéosurveillance coupant les cheveux d’un inconnu pour qu’il puisse les transformer en art. Ouais, il est bizarre. Ce n’est pas ça! La cavalcade de creeps sur la liste des suspects comprend également Eli Phillips (Michael Pitt), un gars dont le père s’est fait avoir lors d’un accord avec Grady. A-t-il tué Summer pour se venger ?

Comme si ce trio de meurtriers potentiels ne suffisait pas, le scénario de Singer, Benjamin Brewer et Del Toro lui-même complète un casting massif avec les personnes autour de Tom, y compris sa femme Judy (une efficace Alicia Silverstone), qui l’aide. travailler sous différents angles sur l’affaire dans certaines des meilleures scènes du film. Elle est intrépide et intellectuellement engagée en discutant du cas. Elle connaît et aime le capitaine Robert Allen (Eric Bogosian), le patron de Tom, qui reçoit un diagnostic de SEP. Oui, c’est l’un de ces scripts où tout le monde a un trait instantanément identifiable qui essaie de prendre un personnage traditionnel juste un peu à gauche du centre, mais ce sont des trucs écrasés et exagérés qui ne font que vous rappeler que vous êtes dans un film.

Bien sûr, c’est parfaitement bien d’être conscient de la voix d’un scénariste et de l’œil d’un réalisateur tout en regardant un film – personne ne dirait que quelqu’un comme Fincher se contente d’observer tranquillement – mais le problème avec « Reptile » se résume au style par rapport à la vision. Il y a beaucoup de style ici, mais on n’a jamais l’impression que quelque chose correspond à une vision réelle. Le grand Mike Gioulakis (« It Follows », « Split ») glisse sa caméra à travers ces espaces imposants, mais dans quel but ? Est-ce que ça veut dire quelque chose ? Le style abondant de « Reptile » semble de plus en plus creux à mesure que se déroulent ses 134 minutes trop longues. Au lieu de resserrer son emprise, il essaie de s’accrocher à trop de choses à la fois et n’en pose aucune, laissant les intrigues secondaires non résolues et les personnages incohérents.