Pure Imagination: Adam Wingard on Godzilla vs. Kong | Interviews

Serait-il juste de dire que ce film était presque thérapeutique?

Ouais, absolument. Je pense que c’est un euphémisme dans une certaine mesure, car c’est un objectif et une ambition à vie. La raison pour laquelle j’existe en tant que cinéaste, ce sont ces types de films. Je me souviens encore du moment où j’ai décidé que je voulais être cinéaste, en termes de, je voulais être la personne qui fait ces films. Je crois que c’était 89, 88 je pense. Je me souviens que « Chérie, j’ai rétréci les enfants » sortait, et j’étais tellement excité par « Chérie, j’ai rétréci les enfants. » J’étais obsédé par les bandes-annonces, il y avait tout ce que je voulais dans un film. Et je me souviens qu’une bande-annonce est passée à la télévision, j’étais littéralement dans une boîte quand j’ai demandé ça à ma mère, c’était l’une de ces choses où mes parents ont compris, s’ils avaient ces grosses boîtes de réfrigérateurs et les mettaient simplement dans notre salon et nous en ferions un palais de jeu. Et je me souviens m’être assis dans cette boîte et regarder la bande-annonce «Chérie, j’ai rétréci les enfants» et me tourner vers ma mère et lui demander: «Qui est la personne qui décide où placer la caméra? Est-ce le réalisateur ou le producteur? J’ai entendu ces étiquettes mais je ne savais pas lesquelles c’était. Et ma mère dit: «Ahh, je ne suis pas sûr. Peut-être un producteur? Et je me suis dit: «Je veux être un producteur quand je serai grand! » Et puis vous savez bien sûr plus tard, j’ai appris que c’était différent. Eh bien, peut-être pas tout le temps, les producteurs vous disent où placer la caméra, mais c’était à ce moment-là que je n’avais jamais reculé. Je savais que c’était ce que je voulais faire.

C’est drôle que vous mentionniez que les producteurs vous disaient où placer la caméra, car avec « Godzilla vs. Kong » vous faites un énorme film collaboratif, dans lequel j’imagine que vous avez dû vous battre pour plusieurs choses. J’étais curieux de savoir quelques idées: je sais que vous avez déjà dit que vous vouliez faire la scène de combat d’eau depuis le tout début. Mais était-ce votre idée d’avoir Kong frapper Godzilla au visage dans ce plan large? Pouvez-vous me dire comment vous en êtes arrivé là?

Oui, je suis content que vous ayez mentionné cela parce qu’il y a quelques histoires que je peux partager à ce sujet. Donc, la première serait que la première fois que j’ai lu le traitement, ce n’était même pas un traitement. Terry Rossio l’a écrit en se basant sur la salle d’un écrivain dans laquelle ils se trouvaient, et c’était si lâche qu’il l’appelait «une proposition», ce qui est probablement une façon de faire en sorte que les cadres se sentent plus à l’aise. Ils ressemblent plus à: «Oh, ce n’est pas défini, c’est une proposition. Nous adorons ça. » Ça faisait du bien, et j’ai utilisé ça, moi et [Simon Barrett] lorsque nous faisons notre traitement «Face / Off 2»; nous avons juste arnaqué exactement ce que Terry Rossio a fait parce que c’était génial. Nous l’avons appelé une proposition, fait que les gens se sentent bien.

Donc, je lis la proposition et cela arrive à toutes les scènes d’action, et cela arrive à la bataille navale. Et c’est très vague: «Nous voici à la bataille navale, vous allez voir Kong faire des choses que vous ne l’avez jamais vu faire auparavant, il va sauter de navire en navire, Godzilla et Kong se battre sur un porte-avions, ça va être incroyable. Et c’est essentiellement comme ça que nous l’avons laissé. Et la première chose à laquelle j’ai pensé était: «Godzilla et Kong peuvent-ils monter sur un porte-avions?» Je sais que les gens ne viennent pas chercher ces films pour la représentation ultime de la réalité, mais je pensais que cela ne pouvait pas compromettre la crédibilité jusqu’à présent, n’est-ce pas? J’ai travaillé avec mon ami concepteur de production, Tom Hammock, et il a mis au point un petit guide qui montrait une représentation d’un porte-avions, ainsi que la taille et le poids réels de Kong et Godzilla tels qu’ils existaient dans les films Monsterverse. Et il m’a montré que la longueur d’un porte-avions est de plus de mille pieds et que les monstres eux-mêmes mesurent environ 300, 350 ou plus. Et donc nous avons en quelque sorte regardé cela et vous pouvez voir qu’ils peuvent s’intégrer là-dedans. Et puis l’étape suivante a été le personnel du département artistique – ils ont mis en place une sorte de test de taille, et il est donc évident qu’il n’y a aucun moyen de mesurer le poids de Godzilla et Kong, mais d’estimer la quantité d’espace qu’ils occupent et la taille, le poids qu’ils ont ensemble, par rapport au poids de ce qu’un porte-avions peut prétendument supporter, cela a fonctionné. Les maths fonctionnent. Et puis j’y ai réfléchi plus loin, je me suis dit: « Eh bien, si vous prenez deux ours et les mettez sur une barque, la barque ne va pas couler au fond de l’océan, vous voyez ce que je veux dire? »

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