Prime Video’s Globetrotting The Power Finds Action in Gender Analysis | TV/Streaming

Nous rencontrons également Roxy Monke (Ria Zmitrowicz), la fille illégitime d’une famille du crime organisé, qui a hâte de rejoindre l’entreprise de son père avant même d’obtenir le pouvoir.

Et nous rencontrons les Clearly-Lopez, une famille américaine (essentiellement) fonctionnelle dirigée par Margot de Toni Collette, l’ambitieux maire de Seattle. Elle est aux prises avec des doubles standards au travail et à la maison car ses trois enfants (notamment Auli’i Cravalho en tant que fille aînée Jos) veulent un niveau d’engagement différent de celui qu’elle peut offrir. Le père, Rob, interprété vaillamment par John Leguizamo, est coincé dans le rôle de la mère – oui, il a une carrière importante en tant que médecin, mais la direction lui donne un flux constant de tâches domestiques lorsqu’il est à la maison. Il fait la lessive, repasse les vêtements et prépare le petit-déjeuner des enfants. C’est lourd et ennuyeux (dans la vraie vie, les femmes américaines qui gagnent plus d’argent que leurs conjoints font TOUJOURS la majorité des tâches ménagères), surtout parce qu’on ne voit jamais Margot faire des corvées. Leur relation ne semble pas être une relation égalitaire, mais plutôt une relation de genre inversée – et une relation qui ressemble plus à un homme boogie aux objectifs féministes qu’à la réalité de la féminité moderne.

C’est beaucoup à mettre en place dans un épisode (et il y a en fait plus d’intrigues, dont une convaincante en Moldavie à venir). Mais « The Power » pousse et décolle dans le deuxième épisode, visitant des coins éloignés du globe. Et le film gère plutôt bien sa distribution diversifiée : Colette brille, comme toujours, ici oscillant entre sauveuse et maman embarrassante ; Jimoh tombe sans effort dans son rôle, son charisme naturel et sa salubrité rendant crédible son succès rapide en tant que journaliste; et Zmitrowicz résonne de puissance, de rage et de moxie.

La direction artistique est belle, voyageant à travers le monde, oui, mais prenant aussi le temps d’explorer ses différents décors dans des moments d’alternance entre calme et bouleversement. Il n’y a heureusement pas de ton sépia marquant certains endroits comme différents ou dangereux, mais il est toujours immédiatement clair où nous sommes : Londres ou Seattle, les États-Unis ruraux ou un Nigéria animé, le palais présidentiel étouffant de Moldavie ou la campagne voisine, ce que plusieurs personnages nous rappellent est une capitale du trafic sexuel.

« The Power » est merveilleusement assemblé, joué et réalisé. Mais son véritable succès réside dans la façon dont il envisage les femmes, les trans et les personnes intersexuées comme capables de la cruauté et des abus de pouvoir qui ont longtemps été la providence des hommes. Dans cette émission, les femmes ne sont pas plus gentilles, plus maternelles ou plus communautaires que les hommes. Ils ont adopté ces stratégies pour survivre mais peuvent s’en débarrasser, devenant aussi impitoyables, déséquilibrés et assoiffés de pouvoir que n’importe quel homme.

Je ne suis pas sûr d’y croire totalement, mais c’est une question impérieuse : notre ordre mondial dans son ensemble – nos structures familiales, sexuelles, gouvernementales, économiques et religieuses – repose-t-il sur qui a la plus grande capacité de violence ? « The Power » affirme que c’est le cas, et cela fait de la télévision intelligente en cours de route.

Toute la première saison a été projetée pour examen. « The Power » joue maintenant sur Prime Video.