Pourquoi nous sommes tous Evelyn Wang

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Le film A24 récemment sorti Tout, partout, tout à la fois, si l’on peut ignorer les infects doigts de saucisse de Francfort, est un regard poignant sur la vie et ses nombreuses fluctuations cruelles. Enveloppé dans un extérieur brillant de violence gratuite et de décors colorés, le casting de stars comprend Michelle Yeoh (Crouching Tiger, Hidden Dragon, Shang-Chi et la légende des dix anneaux), Ke Huy Quan (The Goonies, Indiana Jones et le Temple maudit), Stephanie Hsu (La merveilleuse Mme Maisel, Shang-Chi et la légende des dix anneaux), Jenny Slate (Bob’s Burgers, Le film Lego Batman), Harry Shum Jr. (Glee, Step Up 2 : The Streets), James Hong (Chinatown, Mulan) et Jamie Lee Curtis (Halloween, Halloween Kills).

À sa surface, Everything Everywhere All at Once est un jeu de science-fiction qui déforme l’univers et qui ferait rougir même un certain web-slinger. Pourtant, le film se transforme en une représentation réconfortante et déchirante de rêves non réalisés et des manifestations horribles de vivre une vie examinée. Bien que parfois absurde, Everything Everywhere All at Once touche un accord avec le public contemporain, et Evelyn Wang peut être considérée comme une remplaçante de nos propres luttes contre l’indécision. Tout le monde contient un multivers, et ne pas examiner comment ses décisions se déroulent finalement conduira inévitablement à un conflit, bien que le conflit soit nettement moins centré sur le karaté.

Choisir le chaos

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Le seul produit final de l’exploration interdimensionnelle est le chaos. Cela a été prouvé maintes et maintes fois et continuera de l’être jusqu’à ce que Marvel manque de personnages à mettre sur le grand écran. Dans Everything Everywhere All at Once, cette caractérisation chaotique porte-étendard du multivers est poussée à sa limite absolue. Afin de puiser dans le multivers, les personnages du film sont amenés à alimenter leurs dispositifs de liaison multivers via des actions aléatoires inattendues et souvent désagréables : manger du baume à lèvres et coller un prix IRS là où le soleil ne brille pas, par exemple. De plus, Jobu Tupaki de Stephanie Hsu (la nature particulière du surnom dudit méchant étant une blague récurrente dans le film) est présenté comme le chaos incarné, capable de manipuler les réalités infinies à sa guise, et une insistance continue sur le fait que, entre guillemets, « Rien n’a d’importance. « 

La décision d’alimenter les coiffes interdimensionnelles à travers des événements improbables semble refléter la nature désagréable de la prise de décision elle-même. Souvent, la peur de sortir de sa zone de confort et de prendre une décision qui pourrait changer sa vie peut être bien plus désagréable qu’une collation au baume à lèvres à la cerise ou même, comme le film le décrit avec des détails horribles, se trancher systématiquement entre les doigts avec un rasoir. -papier bordé. De plus, l’insistance de Jobu Tupaki sur le fait que rien n’a d’importance résonne définitivement auprès du public moderne, qui a passé les dernières années en confinement à cause de Covid, une réalité tout à fait inattendue. Si une pandémie, ou dans le cas d’Evelyn Wang, tout est possible, alors rien ne l’est.

Conséquences catastrophiques

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À un moment donné du film, Evelyn Wang et sa fille, Joy, qui est également la méchante Jobu Tupaki, se retrouvent être un rocher. Joy / Jobu les a transportés tous les deux dans une chronologie alternative de l’univers

où la vie humaine sur Terre ne s’est jamais développée – la norme dans le multivers, comme l’explique Jobu. Il y a des conséquences profondes à ces éléments aléatoires de la vie qui sont entièrement hors de notre contrôle. Par conséquent, comme le film l’explore, il faut être incroyablement prudent lorsqu’une décision conséquente est disponible; on ne peut pas choisir, par exemple, que leur fille puisse naître gay, alors ils doivent profiter de chaque occasion pour laisser s’épanouir cette réalité.

Les ravages du temps et la propension de l’âge à inspirer l’auto-examen sont souvent des thèmes cinématographiques. Cependant, Everything Everywhere All at Once va un peu plus loin que la simple épilation poétique des rides. La prise de décision n’est pas exclusive à ceux qui ont des cheveux grisonnants. Du collégien de douze ans qui choisit entre le football ou le cross-country à l’auteur d’articles indépendant de vingt-cinq ans qui décide actuellement de déménager ou non à Knoxville, dans le Tennessee, dans quelques mois, tout le monde est parfois en proie à l’indécision. Ces dernières années ont mis en lumière le fait que la vie continue, quel que soit son niveau personnel de confort avec la prise de décision. Bien qu’il soit parfois agréable d’imaginer des vies qui ont pu être vécues, il est essentiel d’examiner de manière cohérente et impitoyable les conséquences des décisions que l’on a prises.

Nous sommes tous Evelyn Wang. Jour après jour, nous prenons des décisions apparemment sans conséquence qui deviennent finalement notre essence même. Nos estomacs sont tordus de regret face à des potentialités imaginées, mais nous trouvons souvent du réconfort dans l’éventualité. Tout le monde est Tout Partout Tout à la fois, et en tant que tel, tout le monde doit aller le voir en même temps.

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