Pourquoi Michael Mann devrait refaire son étrange flop d’horreur de guerre

Dès le début, vous pouvez remarquer que quelque chose ne va pas avec The Keep de Michael Mann. À moins que vous ne regardiez la coupe originale de 210 minutes que peu de gens dans cette vie ont jamais vue, il y a de fortes chances que vous regardiez la même vieille version maladroite du film qui a toujours été disponible. Peut-être que l’appeler maladroit est en fait un euphémisme.

The Keep a toujours été enveloppé d’un voile de mystère concernant le tournage, la production et la sortie du film. Des problèmes avec le processus de réalisation du film à une horrible interférence de Paramount, il semble que Mann n’ait pas le contrôle. Néanmoins, c’est aussi un film dont le statut culte s’est énormément développé au fil des années. Les gens aiment un scénario qui contient une prémisse puissante, une performance incroyablement bonne d’un personnage très secondaire, et oui, peut-être le trait « tellement mauvais que c’est bon » qui est intégré dans le troisième acte du film.

Donc, si les gens l’aiment tant, comment The Keep a-t-il «resté» sur place pendant si longtemps? Il est grand temps que quelqu’un prenne cette coupe originale et la publie sur un support physique afin que la vision de Mann se réalise une fois pour toutes. La question est : le fera-t-il ? Est-ce vraiment ce que Mann voulait depuis le début ? Une coupe plus longue remasterisée satisfera-t-elle Mann ou les amateurs de films cultes?

Beaucoup de questions, trop de théories et la position mystérieuse d’un homme dans l’industrie cinématographique actuelle. Le dernier film de Mann, Blackhat, est sorti en 2015, et il est actuellement occupé par la post-production de Ferrari. Qui sait si The Keep est toujours dans l’esprit de Mann. Une meilleure version de ce script est certainement possible.

Mais est-ce que ça vaut le coup ?

Qu’est-ce qui pourrait (et devrait) changer dans un remake de The Keep ?

Paramount Pictures

Le ton original du film ne devrait pas subir de changements majeurs. C’est de l’horreur de guerre quand les films d’horreur de guerre n’existaient pas, car la fusion de ces sous-genres semblait impossible à vendre. The Keep est un film sérieux du début à la fin, sans toucher au fond du côté réaliste du contexte. Les nazis sont des nazis, mais le scénario de Mann n’utilise pas la guerre comme arrière-plan dramatique. Peut-être que c’est mieux ainsi, car le sous-texte d’horreur surnaturelle est suffisamment original pour soutenir la prémisse.

Cela ne signifie pas que le script doit rester intact. The Keep est une histoire sur la cupidité suffisamment forte pour ouvrir une porte qui ne devrait pas être ouverte. Les nazis libèrent une puissance hors de ce monde et un être déterminé à réaliser… quelque chose. On ne sait pas exactement quelle est la motivation derrière une telle entité démoniaque, et le film de Mann déplace l’attention pour raconter l’histoire des personnages principaux qui n’ont jamais été bien construits. Si nous ajoutons des performances discutables (à l’exception de l’excellente de Gabriel Byrne dans le rôle de Kaempffer), alors un meilleur développement du personnage devrait faire partie de cette opportunité.

Tant que Mann respecte l’importance des effets spéciaux pratiques et de la conception de la production, tout va bien. C’est l’un des éléments les plus importants du film car le décor ne fait jamais partie de ce monde. La musique de film rêveuse des années 80 de Tangerine Dream (aussi horriblement éditée soit-elle) est également efficace pour observer le ton du film.

Que faut-il faire et que faut-il conserver ?

Paramount Pictures

Pour certains visages familiers de la distribution, The Keep était dans la partie introductive de leur carrière, et oui, cela signifie que leurs performances ne sont pas aussi bonnes qu’elles devraient l’être. Bien sûr, le montage incohérent du film n’aide pas pour l’arrière-plan des personnages sur lesquels nous devons en savoir plus. Trismegestus de Scott Glenn et Cuza, le personnage de Ian McKellen, sont terriblement écrits et leur présence dans le film semble incomplète. Nous avons besoin de plus de backstories pour les personnages.

Aussi, pourquoi ne pas se débarrasser du ton sensuel incroyablement maladroit dans un film aussi sérieux ? De la scène de sexe amusante à une physicalité troublante dans la relation entre Cuza et sa fille Eva, c’est là que le film devrait aborder un changement important qui ne nuirait en rien à l’intrigue.

Il y a un niveau de violence qui semble fonctionner, quels que soient les éléments absurdes du film. L’agenda nazi est clair, et ça se voit, mais la violence surnaturelle fonctionne aussi ; la scène du film où le «monde souterrain» est présenté, est pleine de cette esthétique des années 80 où la violence et les effets pratiques ont si bien fonctionné. La conception de la production est un acteur majeur de The Keep, et cela fait partie de ce qui le fait fonctionner au-delà des échecs. L’ensemble original, le « donjon » titulaire lui-même, est si merveilleusement conçu. Il est également difficile d’imaginer un changement dans la conception du costume du monstre et dans la conception sonore des scènes où Radu Molasar apparaît et communique tout ce qu’il fait dans notre monde.

Michael Mann devrait-il explorer ses racines d’horreur?

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Mann aime The Keep. Ces rumeurs selon lesquelles il le renierait ne sont que cela. Mais il n’aime pas vraiment ça. C’est pourquoi une réédition est hautement improbable, et nous ne verrons probablement jamais le produit final sous la forme d’une coupe que Mann approuve à 100 %. Même dans les médias physiques, personne n’a osé trouver une solution pour sortir une version du film qui vaut la peine d’être achetée.

Néanmoins, un remake ? Mann n’est jamais revenu à l’horreur dans sa forme pure (son plus proche, Manhunter, est indéniablement un thriller), mais il n’est jamais assez tard pour revisiter le genre qui a lancé de nombreuses carrières à Hollywood. Avec de bons effets spéciaux, un script remanié et des performances décentes, The Keep semble être une bonne idée pour une sortie « directement en vidéo » (ou « directement sur l’application que vous avez sur votre téléphone »).

Ça ne fait jamais de mal de rêver, non ?