Ozon joue avec cette notion tout au long de « Peter von Kant ». Une première scène du film de Fassbinder où l’héroïne reçoit la visite de sa cousine Sidonie (Katrin Schaake) est reconstituée de manière à ce que Peter reçoive la visite d’une cousine du même nom, mais elle est interprétée par Isabelle Adjani, qui porte une perruque qui en évoque vaguement une mis en évidence dans le film de Fassbinder. Amir semble être un composite de deux hommes importants dans la vie amoureuse de Fassbinder. L’un est El Hedi Ben Salem, un berbère marocain qui a eu une relation tumultueuse et souvent violente avec le réalisateur et a joué dans trois de ses films, dont « Ali : la peur mange l’âme ». L’autre est Armin Meier (notez le prénom, ainsi que la sonorité du nom complet lorsque vous prononcez rapidement les deux mots ensemble), un ex-boucher orphelin dont la relation avec Fassbinder a été l’inspiration partielle d’un épisode de « L’Allemagne en automne ». »

Que « Petra von Kant » était lui-même une élaboration tactiquement opaque des propres expériences de Fassbinder (comme c’était, et c’est le cas avec tous les dramaturges dans une certaine mesure) crée un effet ouroboros dans l’esprit du spectateur conscient de Fassbinder. Le projet semble dévorer et digérer son inspiration au fur et à mesure qu’il se déroule, peut-être pour tenter de nous ramener à l’endroit d’où est venue « Petra von Kant » – bien que, encore une fois, qui peut dire quand le réalisateur tient ses cartes si près de son milieu- Vintage des années 70, probablement un gilet en velours et beige ? Ce qui est déposé sur les genoux du spectateur lorsque le générique final est un point d’interrogation, c’est exactement ce qu’Ozon semble préférer, et ce n’est pas une mauvaise chose.

Les acteurs sont admirablement engagés, en particulier Gharbia, qui ne télégraphie jamais de nombreuses couches cachées qu’Amir finira par nous révéler ; et Ménochet, qui capture un peu de l’énergie charnue de Fassbinder sans essayer de se faire passer pour un personnage. Il est un Fassbinder-as-dramatic-construct tout à fait plus convaincant qu’Oliver Masucci dans « Enfant Terrible » d’Oskar Röhler (qui, curieusement, s’est également livré à la psychanalyse en fauteuil de Fassbinder sans prendre l’esprit littéral, « Bohemian Rhapsody » et-alors-il- a fait cette approche).

Le fait que presque personne ne fasse des films comme celui-ci en ce moment est un argument en faveur de la recherche de « Peter von Kant » – bien que les téléspectateurs doivent se considérer prévenus qu’ils en tireront probablement plus s’ils y consacrent beaucoup de temps, et que une telle préoccupation est probablement la chose la plus éloignée de l’esprit d’Ozon.