Our Favorite Roger Reviews: Monster | Chaz’s Journal
Revue « MONSTER » par Roger Ebert
initialement publié le 1er janvier 2004
Ce que Charlize Theron réalise dans « Monster » de Patty Jenkins n’est pas une performance mais une incarnation. Avec courage, art et charité, elle sympathise avec Aileen Wuornos, une femme blessée qui a commis sept meurtres. Elle n’excuse pas les meurtres. Elle demande simplement que nous assistions à la dernière tentative désespérée de la femme d’être une meilleure personne que son destin ne l’avait prévu.
Wuornos a reçu beaucoup de publicité lors de son arrestation, de son procès, de sa condamnation et de son exécution en 2002 pour les meurtres en Floride de sept hommes qui l’ont ramassée comme prostituée (même si l’un voulait l’aider, pas l’utiliser). Les gros titres, fidèles comme toujours à notre compulsion à tout traiter comme un événement sportif ou une entrée pour le Guinness Book, l’appelaient « la première femme tueuse en série d’Amérique ». Son image aux informations et dans les documentaires présentait une grande femme battue qui semblait monstrueuse. Des preuves contre elle ont été données par Selby Wall ( Christina Ricci ), une jeune de 18 ans qui est devenue l’amante lesbienne naïve de la femme plus âgée et a inspiré le rêve d’Aileen de gagner suffisamment d’argent pour les installer dans un style de vie « normal ». Voler ses clients menait au meurtre, et chaque nouveau meurtre semblait nécessaire pour brouiller les pistes du précédent.
J’avoue que je suis entré dans la projection sans savoir qui était la star et que je n’ai pas reconnu Charlize Theron avant de lire son nom dans le générique de fin. Peu d’autres auront cette surprise; elle vient d’être honorée comme meilleure actrice de l’année par la National Society of Film Critics. Je ne l’ai pas reconnue – mais plus précisément, j’ai à peine essayé, car la performance est si concentrée et intense qu’elle devient une réalité de la vie. Observez la façon dont Theron contrôle ses yeux dans le film ; il n’y a pas une once d’inattention, car elle communique de toute urgence ce qu’elle ressent et pense. Il y a la sensation étrange que Theron a oublié la caméra et le script et canalise directement ses idées sur Aileen Wuornos. Elle s’est faite l’instrument de ce personnage.
J’en ai déjà appris plus que je ne le voulais sur les techniques de déguisement utilisées par la maquilleuse Toni G. pour transformer une séduisante jeune femme de 28 ans en une prostituée de rue disgracieuse, faisant claquer son mégot de cigarette dans l’ombre avant de s’avancer pour parler avec un homme sans visage qui l’a trouvée dans l’ombre d’une autoroute aride de Floride. En regardant le film, je n’avais aucun sens de la technique de maquillage; Je regardais simplement l’une des personnes les plus réelles que j’aie jamais vues à l’écran. Jenkins, le scénariste-réalisateur, a réalisé le meilleur film de l’année. Des films comme celui-ci sont parfaits lorsqu’ils sont réalisés, avant qu’ils ne soient anéantis par l’analyse. Il y a un certain ton dans la voix de certains critiques que je déteste, cette manière supérieure d’expliquer la technique pour la détruire. Ils impliquent que parce qu’ils peuvent expliquer comment Theron l’a fait, elle ne l’a pas fait. Mais elle le fait.
