Our Bodies Carry the History of Our Worlds: Lemohang Jeremiah Mosese on This Is Not A Burial, It’s A Resurrection | Interviews

C’est ainsi que j’ai vu la scène où Marie est assise dans les cendres et les moutons se promènent. Cela vient de cette idée d’Ezéchiel: que, dans les cendres, l’esprit entre. Dans l’endroit le plus sombre, cet esprit entre – sous la forme d’un mouton.

C’est une de mes images préférées du film : Mantoa dans les cendres de sa maison, entourée de moutons. Quels sont vos souvenirs de cette prise de vue, compte tenu notamment de l’importance du mouton comme motif de vie, de mort et de renaissance dans votre travail ?

C’est l’essence de qui je suis. C’est l’essence de ce que je crois. C’est l’essence du film… C’était vraiment drôle parce qu’au début, on a essayé tellement de fois de faire tourner tous les moutons [Twala.] À un moment donné, j’ai réalisé: « Oh, non, nous n’avons besoin que d’un seul d’entre eux pour faire le tour. » Ils ont l’habitude d’aller à un seul endroit, dans une seule direction. Nous n’en avons pris qu’un pour voir si les autres le suivraient. Et ils l’ont fait. Après de nombreuses prises, nous avons réussi une fois, puis tout s’est parfaitement déroulé. Les moutons, comme vous l’avez dit, jouent un grand rôle dans mon travail. Comme dans « Mère », où l’amour peut être exprimé sous forme de haine ou de peur, le mouton peut apparaître comme beauté ou comme terreur – et pas seulement comme terreur, mais comme miroir de quelque chose qui bouge pour le mouvement mais qui est dépourvu de vie.

Les villageois dépendent de la laine des moutons mérinos pour leur subsistance, et « Resurrection » présente à un moment donné le rituel d’un concours de tonte des moutons, qui tourne de façon inattendue macabre. Que pouvez-vous dire de cette scène ?

C’est une séparation. Quand je me mets au travail, je pense toujours à coudre et à couper. J’essaie de faire vivre ces motifs dans le film : le ciseau, le rasoir, la lame, la coupe, la couture, la rencontre, le raccommodage. C’est une phase éternelle : coudre et couper, construire et déconstruire, détruire et construire, scier et marteler. C’est en cours.

Votre deuxième long métrage de fiction, « Le claquement de dents », se déroulera au Lesotho en 1852, à la suite d’un père et de son fils « qui se réfugient dans une ville fortifiée au sommet d’une montagne, habitée par une population de parias essayant de reconstruire leur vies mais toujours hantés par leurs expériences de guerre et de siège. Prévoyez-vous toujours de tourner au Lesotho fin 2023, comme annoncé précédemment ?

Je viens de finir le script. Je dois encore le polir. Le voyage a été long. Et je suis tellement reconnaissante d’avoir pris le temps de vraiment me concentrer sur la finition de ce travail. Plus je crée, mieux je me rapproche de mon véritable espace de tête. Je travaille également sur un film d’essai, et donc j’espère le faire et ensuite, dans l’année prochaine, commencer le tournage de « The Clattering of Teeth », selon le financement.