Le juré n°2 de Clint Eastwood sort sur Max ce mois-ci

Il y a eu des rapports contradictoires concernant la stratégie de sortie de Juror #2, le dernier et peut-être le dernier film de Clint Eastwood en tant que réalisateur. Le film a été réalisé pour le service de streaming Max, mais la rumeur court que Warner Bros. s'est tourné vers une sortie en salles après des projections de tests positifs. Lorsqu'il a été révélé que le film ne serait diffusé qu'en édition limitée sur 50 écrans (il n'est actuellement diffusé que sur 35 écrans), certains y ont vu un manque de respect flagrant envers Eastwood, qui travaille avec le studio depuis des années. Alors que des critiques extrêmement positives émergeaient pour Juror #2, certains pensaient qu'un autre pivot pourrait être en magasin pour étendre sa sortie en salles, mais il semble que cela n'arrivera pas.

Selon The Hollywood Reporter, le juré n°2 a été créé pour Max en raison de l'incertitude entourant la performance des drames à caractère adulte au box-office. Cela a été fait avec l'approbation d'Eastwood et ce n'était pas une situation dans laquelle il a été pris au dépourvu à la dernière minute. Étant donné que Juror #2 affiche un score de 91 % sur Rotten Tomatoes, ce qui en fait l'un des films les mieux notés de l'année, certains initiés pensaient que la diffusion en salles limitée serait étendue, mais Warner Bros. reste ferme. Le studio a donné au film une diffusion limitée pour se qualifier pour les récompenses et le plan est de rendre le film disponible sur Max pendant la période des fêtes, et bien qu'aucune date officielle n'ait été révélée, les rapports indiquent qu'il sortira plus tard ce mois-ci.

Alors que Juror #2 disposait d'un budget de moins de 35 millions de dollars, il a été rapporté qu'une sortie en salles à l'échelle nationale aurait coûté des millions à Warner Bros. en marketing – un risque que Warner Bros. n'était pas prêt à prendre, même avec Eastwood, en tant qu'adulte. les drames ont été aléatoires au box-office dans l’ère post-pandémique. Le film de Robert Zemeckis Here, réalisé par Tom Hanks, s'adressait carrément aux adultes ; réalisé avec un budget de 45 millions de dollars, il n'a réussi qu'une ouverture de 4,8 millions de dollars pour Sony Tri-Star au cours du week-end. Récemment, d'autres films à caractère adulte comme The Apprentice et Saturday Night de Jason Reitman ont également manqué au box-office, même s'il n'est pas juste de peindre tous ces films dans le même pinceau.

Les studios ont toujours peur de miser sur des films à caractère adulte

Des films comme Here et Saturday Night s'adressent à un public de niche composé de personnes familiarisées avec le matériel source ou la période dans laquelle le film se déroule. Here est basé sur un roman graphique de Richard McGuire de 2014 et utilise une technologie vieillissante comme principal composant marketing, tandis que Saturday Night, malgré des critiques favorables, dépeint un moment dans le temps en 1975 sous le nom de Saturday Night de NBC, rebaptisé plus tard Saturday Night Live, est sur le point d’être présenté en première. Ces films sont tous très spécifiques et, à bien des égards, limitent leur public. Parfois, les films bombardent financièrement parce qu'ils ne sont pas bons, et d'autres déraillent parce que le sujet ne parle qu'à une certaine partie du public. Dans le cas de The Apprentice, peu importe à quel point Sebastian Stan est bon dans ce film, il y a suffisamment de Donald Trump gratuitement sur nos écrans de télévision pour qu'il soit ridicule de vouloir payer pour voir une version de sa vie sur grand écran.

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Juror #2 se démarque en racontant une histoire plus universelle avec un angle de thriller juridique plus attrayant pour un grand public. Ensuite, il y a Eastwood lui-même. Il est facile de souligner la performance terne de son dernier film, Cry Macho, sorti jour et date en salles et sur Max, alors connu sous le nom de HBO Max. Bien sûr, il n'a rapporté que 16 millions de dollars contre son budget de 33 millions de dollars, mais il est sorti à un moment inhabituel, alors que les salles de cinéma se précipitaient pour revenir à la normale d'avant la pandémie.

Eastwood est remarquablement fiable lorsqu'il s'agit d'attirer un public plus âgé vers ses films. Au lieu de regarder ses échecs (les 44 millions de dollars bruts mondiaux de Richard Jewell sont également cités comme une préoccupation pour Warner Bros.), commencez à prêter attention à ses victoires, qui sont énormes quand on regarde Gran Torino (270 millions de dollars dans le monde sur un budget de 33 millions de dollars). budget), American Sniper (547 millions de dollars dans le monde sur un budget de 59 millions de dollars), Sully (240,8 millions de dollars sur un budget de 60 millions de dollars) et The Mule (174,8 millions de dollars dans le monde sur un budget de 50 millions de dollars). Avec un tel palmarès – sans parler du fait qu’il termine systématiquement ses productions dans les délais et en dessous du budget – vous tentez votre chance avec Eastwood.

Juror #2 est sorti en salles à l'étranger sur huit marchés où il a déjà rapporté 5 millions de dollars rien qu'en France. Peut-être que le studio sait quelque chose que les masses ignorent, mais certains pourraient être prêts à parier que ce film aurait fait des affaires décentes avec une sortie en salles complète et aurait probablement reconstitué son budget bas de gamme, même avec les dépenses de marketing. Le film prospérera sans aucun doute sur Max, où la démo cible affluera également, mais il est difficile de penser que l'argent n'est pas laissé sur la table ici. Avec un pedigree aussi bon que celui d'Eastwood, des critiques excellentes et un solide bouche à oreille de la part de ceux qui l'ont vu, Juror #2 aurait pu être un succès théâtral pour le réalisateur et une projection incroyable pour ce qui pourrait être son dernier film en tant que réalisateur. .

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