La tournée Eras Tour de Taylor Swift relance le box-office avec une ouverture de plus de 95 millions de dollars

Bien qu’il soit peut-être en deçà du record d’octobre, le film de concert distribué par AMC a offert aux cinémas leur meilleur week-end en deux mois.

« Taylor Swift: The Eras Tour » d’AMC/Variance ne répond pas aux espoirs de pré-sortie d’un record du week-end d’ouverture d’octobre, mais rajeunit toujours le box-office avec ce qu’AMC estime comme un cadre du vendredi au dimanche entre 95 millions de dollars et 97 millions de dollars au niveau national. .

Avant sa sortie, AMC prévoyait une ouverture nationale de 100 millions de dollars pour le film de concert, ce qui aurait dépassé le record de 96,2 millions de dollars établi en octobre 2019 par « Joker ». Les chiffres bruts du week-end publiés dimanche matin sont toujours des suppositions éclairées basées sur les revenus de vendredi et de samedi, et ils sont généralement assez précis lorsque les chiffres définitifs sont publiés lundi.

Même si le film n’atteint pas le record d’octobre, ni AMC ni les autres chaînes de cinéma ne déploreront ces chiffres légèrement inférieurs aux attentes. Ils continuent de pousser les recettes globales du week-end aux niveaux les plus élevés jamais vus depuis que « Barbie » était en tête des charts il y a deux mois.

De plus, en seulement trois jours, le concert épique de Taylor Swift a déjà dépassé les totaux non ajustés de « Michael Jackson : This Is It » (72 millions de dollars en 2009) et « Justin Bieber : Never Say Never » (73 millions de dollars en 2011) pour devenir le le documentaire de concert le plus rentable jamais enregistré au box-office national.

Qu’il s’agisse d’un hasard dû à la taille et à l’ampleur de la base de fans de Swift ou d’un éventuel retour survolté au genre de films de concert relativement réussis que les cinémas ont vu à la fin des années 2000 et au début des années 2010, une enquête de l’OTAN/Cinema Foundation auprès de 6 000 cinéphiles a révélé que 72 % des personnes interrogées souhaitent voir davantage de films de concerts sur grand écran.

Même si aucun autre film de concert ne se rapproche des débuts imposants de ce week-end, cela pourrait être une aubaine semi-régulière pour les cinémas, peu importe d’où vient la distribution (que ce soit AMC elle-même ou un studio conventionnel). Les cinémas devraient connaître un nouvel élan pendant le week-end généralement lent après Thanksgiving, lorsqu’AMC présentera une version cinématographique du « Renaissance Tour » de Beyoncé sur grand écran.

« Ce fut un autre week-end historique pour les cinémas, avec des cinéphiles venus en masse pour un concert fantastique magnifiquement filmé pour le grand écran », a déclaré Michael O’Leary, président-directeur général de l’OTAN. « Cette année a été marquée par des expériences sans précédent pour les cinéphiles dans les cinémas de tout le pays. Les débuts d’Eras ​​Tour prouvent une fois de plus que les fans sont désireux de partager d’autres expériences de manière communautaire, les propriétaires de cinéma travaillant de manière créative pour créer des moments mémorables dans leurs cinémas.

Si le chiffre du week-end semble inférieur aux estimations vertigineuses proposées au cours du mois dernier, eh bien A) une partie était de l’hyperbole et B) il s’agit toujours d’un film de concert de 20 millions de dollars avec une publicité minimale qui vient de démarrer avec 93 millions de dollars de revenus nationaux. Même si le film finit en préchargement, bien qu’un multiplicateur de week-end à moitié décent de 2,44x suggère qu’il ne s’effondrera peut-être pas complètement après dimanche, il s’agit toujours d’une aubaine inattendue pour les cinémas qui avaient vu un grand film d’octobre (« Kraven The Hunter ») et un autre. La grande sortie de novembre (« Dune Part II ») fuit jusqu’en 2024 en raison de problèmes de publicité liés à la grève.

De plus, le concert de 165 minutes de Taylor Swift est un excellent exemple de film événementiel démographiquement spécifique. L’image s’adressait spécifiquement à sa base de fans de « niche », tandis que (comme le montrent les participations relativement décentes dans le reste du top 10) le reste de la population cinématographique agissait comme si elle n’existait pas. Rappelez-vous quand « La saga Twilight : Breaking Dawn Part II » a gagné 830 millions de dollars dans le monde fin 2012, en même temps que « Lincoln » a gagné 275 millions de dollars et que « Le Hobbit : Un voyage inattendu » et « Skyfall » ont dépassé le milliard de dollars dans le monde.

Nous l’avons vu à plusieurs reprises au cours des dernières années, avec des films d’animation épiques comme « Demon Slayer The Movie », des films de concert comme « BTS : Permission to Dance », des films religieux comme « Christmas with the Chosen », des acteurs indiens comme « Pathaan » et des films grindhouse comme « Terrifier 2 ». Ces films ont attiré une base de fans dédiée qui, autrement, serait restée à la maison et aurait essentiellement joué exclusivement devant des personnes déjà converties. Oui, parfois un film de cette nature peut s’étendre au-delà de la base de fans pré-vendue, comme nous l’avons vu l’été dernier avec « Sound of Freedom » d’Angel Studios, mais il y a généralement un plafond.

Jusqu’à présent, « Taylor Swift : The Eras Tour » s’adresse à ceux qui étaient déjà excités il y a un mois. Maintenant, comme nous l’avons vu avec les suites ultérieures des franchises « Harry Potter » et « Twilight Saga », « juste les fans » peuvent atteindre la taille d’un blockbuster si la base de fans est aussi grande. Un week-end d’ouverture de 93 millions de dollars et un A+ de Cinemascore suggèrent que l’armée Swiftie est tout simplement si puissante.

La seule autre nouveauté de ce week-end était le premier film de Neon sur cinq écrans, « Anatomy of a Fall ». Le lauréat de la Palme d’Or au Festival de Cannes de cette année a gagné 125 377 $ dans son premier film. Cela donne au mélodrame policier et policier de la scénariste/réalisatrice Justine Triet, sur une femme accusée de la mort de son mari dont son fils aveugle de 11 ans pourrait être le seul témoin, une solide moyenne de 25 075 $ par salle. Il ne se manifestera peut-être pas au fur et à mesure de son expansion, mais le projet de 7 millions de dollars a déjà rapporté 9 millions de dollars à l’étranger.

Pendant ce temps, « The Exorcist: Believer » a gagné 11 millions de dollars lors du week-end 2, pour un total de 45 millions de dollars sur 10 jours. Sa baisse de 58 % le deuxième week-end n’est pas mauvaise pour un film d’horreur à 30 millions de dollars, et c’est (sans inflation) déjà la suite de « Exorcist » la plus rentable à ce jour. Cependant, l’ensemble de la variable « payé 400 millions de dollars pour les droits » complique le récit.

« Paw Patrol: The Mighty Movie » de Paramount a gagné 7 millions de dollars supplémentaires (-38 %) pour porter son total sur 17 jours à 49,9 millions de dollars. La suite du film familial a dépassé les 100 millions de dollars dans le monde, même si ce total sera dérisoire en comparaison des ventes de merchandising que le film générera au cours des prochains mois.

« Saw X » de Lionsgate a résisté de façon spectaculaire lors de son troisième week-end, perdant seulement 27 % pour une vente de 5,7 millions de dollars du vendredi au dimanche, pour un total de 41,4 millions de dollars sur 17 jours. Soit le film prend de l’ampleur au cours de la saison d’Halloween, soit les critiques élogieuses et le buzz important attirent des gens qui soit n’ont jamais participé à la série « Saw », soit sont descendus du train bien avant « Saw: The Final Chapter » en 2010. Soit D’une manière ou d’une autre, étant donné que « Look What You Made Me Do » et « Shake it Off » pourraient doubler les philosophies de John Kramer, il est amusant de voir le gorefest classé R tenir bon aux côtés du mastodonte de Taylor Swift.