La Grazia – First-look Review
Il fut un temps au milieu des années 2000 où la perspective d'un nouveau film du nouveau fils préféré d'Italie, Paolo Sorrentino, était une cause de célébration. Des titres tels que les conséquences de Love (2004), The Family Friend (2006) et IL Divo (2008) ont annoncé un talent mercurial, celui qui pourrait enfin pouvoir tenir le manteau des géants auteur italiens tels que Federico Fellini et Michel-Ange Antonioni. Mais au fur et à mesure que le temps tournait et que l'attrait du sentimentalisme maudlin devenait trop, Sorrentino semblait perdre ce premier Mojo – ou peut-être qu'il l'a réoutillé au point où les films ont perdu le bord et la sincérité audacieux qui les ont rendus si spéciaux.
La Grazia le voit rééquipe avec son homme le plus régulier et le plus fiable, Toni Servillo, qui joue cette fois le président italien apocryphe, Mariano de Santis, un vieux hibou sage, largement aimé, mais connu pour son inaction contemplative lorsqu'il s'agit de passer une législation. C'est un penseur plus qu'un acteur, un bureaucrate à la retraite du type qui semble rarement occuper de tels postes dans la fonction publique ces jours-ci. Nous le rejoignons à la maison directement de son mandat alors qu'il se faufile dans Ciggies sur le toit de son palais présidentiel et réfléchit aux ramifications plus larges d'un projet de loi de grande envergure qui libérait massivement l'euthanasie en Italie.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Servillo, comme toujours, constitue une avance convaincante, et parvient en quelque sorte à présenter subtilement les réserves d'esprit et de charisme cachées par cet homme apparemment terne et tramant. Si Sorrentino a un pouvoir spécial en tant que cinéaste, c'est sa capacité à tirer le meilleur de Servillo dans tout type de terrain, et c'est cette performance de plomb tout à fait engagée et naturelle qui maintient un récit par ailleurs et mortellement schématique comment les réalités froides de la vie et de la mort peuvent alimenter le processus de politique.
Par Strange Quirk, deux meurtriers condamnés ont été proposés pour des pardons présidentiels avant la retraite de De Santis, et bien qu'il rejette initialement les deux comme de la simple Bagatelle, il voit finalement comment leurs cas pourraient l'aider à arriver à une décision vitale concernant le projet de loi mourant assisté. Pendant ce temps, il pleure en privé la mort de sa femme il y a plusieurs lunes et devient obsédé par la découverte de la personne avec qui elle aurait eu une liaison, entachant à jamais son souvenir idéalisé de leur union.
Tout au long du film, Sorrentino jette dans de petites digressions stylistiques, telles que la tendresse soudaine de De Santis pour le hip-hop hardcore, et sa connexion avec un astronaute italien vivant seul sur l'ISS. Il y a aussi des explosions régulières de musique techno, créant un contraste auditif net avec les formalités boutonnées de la vie politique cloître. Mais tous ces mouvements apparaissent comme un cinéaste jetant ses cartes Trump prévisibles sans réel sentiment pour ce que le public a en main.
La configuration de La Grazia est sûre à coup sûr, et Sorrentino écrit un dialogue qui est soutenu par des épanouissements littéraires satisfaisants. Pourtant, c'est un film qui, en fin de compte, se contente de banalités banales à tous les niveaux, liant ses nombreux fils avec l'arc le plus évident ou le plus saccharine. Sa discussion proposée sur l'éthique de l'euthanasie et les tentatives de présenter objectivement toutes les factions intellectuelles belligérantes ne parviennent finalement à rien, car le film finit par dire que tout revient à l'opinion d'une personne (généralement un homme), et nous devons juste prier pour qu'ils aient suffisamment appris à ne pas décoller l'équilibre. De plus, sa représentation du processus politique comme celle qui est complètement divorcée de toute réalité culturelle moderne étouffe l'ensemble du projet dans un air de l'inauthenticité émotionnellement.
