La franchise Terrifier n'offre rien d'autre que la pure violence

Apparue pour la première fois en 2016 et le dernier opus sorti en salles cette année, la franchise Terrifier a été un succès parmi les fans d'horreur avec ses scènes de violence implacable et son principal antagoniste, Art the Clown. La série est une grâce salvatrice pour de nombreux fans qui ont soif du type d’évasion et de crainte macabre qui semble manquer dans le genre slasher. Jusqu'à récemment, de nombreux fans ont exprimé leur mécontentement à l'égard de nombreuses offres qui sont apprivoisées en comparaison et qui manquent des niveaux de violence d'opéra que la franchise Terrifier décrit sans vergogne.

D’une part, la série mérite des éloges pour son utilisation d’effets pratiques et de carnage qui auraient traumatisé certains membres du public. La franchise Terrifier a trouvé une base de fans qui ont soif de violence et apprécient le sentiment d'être choqué. Au-delà de ce niveau superficiel d’imagerie viscérale et de tentative de transgression, il n’existe guère d’autre. En fait, la franchise Terrifier n'offre rien de plus qu'une valeur de choc et rejoint les rangs des films The Human Centipede comme quelque chose qui, bien que choquant et débridé dans sa représentation crue de la violence, a besoin d'avoir des suites qui tentent compulsivement de surpasser les tranches précédentes. concernant le contenu.

Date de sortie 15 octobre 2016 Acteurs Jenna Kanell, Samantha Scaffidi, David Howard Thornton, Catherine Corcoran, Pooya Mohseni, Matt McAllister

Durée d'exécution 82

Développer

Une histoire de transgression artistique

Cinédigme

Les fans de la série diront certainement que la franchise Terrifier n'a besoin que de choquer et que toute critique analytique tentant d'aborder ce sujet passe à côté de ce qui a fait le succès de la franchise au box-office. L’un des points qui doivent être abordés est le suivant. L’histoire du cinéma et d’autres formes d’expression artistique regorge de véhicules qui manquaient de boussole morale et qui ont choqué le public, mais qui possédaient également des aspects qui invitaient à la réflexion critique et à la discussion.

Deux excellents exemples existaient avant la réalité manufacturière du celluloïd et près d’un siècle après son développement, tous deux émanant de France. Le Grand Guignol, un théâtre en activité à Paris à la fin du XIXe siècle, fusionnait harmonieusement comédie et violence dans des productions scéniques grandioses qui, tout en choquant le public, offraient également un regard satirique sur l'actualité et ancrées ses horreurs dans la réalité. Au cours du mouvement d'extrémisme français largement acclamé du début des années 2000, Martyrs, un film parfois qualifié par certains de « torture pornographique », un terme qui en soi est une critique inepte, était profondément choquant, mais touchait également à l'identité nationale française trouvée en martyr, avec quelques scènes rendant hommage au film de Carl Theodore Dreyer de 1928, La Passion de Jeanne d'Arc.

Bien que choquante en soi, la franchise Terrifier est essentiellement tombée dans le même piège dans lequel les films Human Centipede sont tombés il y a plusieurs années. C’est-à-dire que le succès de l’original appelait de futurs versements. Il y a une évolution dans l'approche stylistique qui mérite d'être saluée, mais en dehors de la présentation, l'augmentation de la violence vers de nouveaux sommets est la seule récompense notable dans les suites qui ont suivi.

Terrifier 2 devient un succès en streaming après le succès du trio de Damien Leone

Le succès de Terrifier 3 a conduit à un regain d'intérêt pour Terrifier 2, qui est arrivé en tête du palmarès des films de Freevee.

Toxicité parmi une base de fans et dichotomie entre le divertissement et l'art (sans jeu de mots)

Groupe de divertissement Cinedigm

Il est vrai que tous les films n'ont pas besoin d'avoir un commentaire sociopolitique profondément enraciné sur l'actualité ou d'être à la hauteur de réalisateurs tels que Federico Fellini, RW Fassbinder, Ingmar Bergman ou Pier Paolo Pasolini. Lorsqu’il s’agit d’un moyen d’évasion et d’un carnaval d’excès, les films Terrifier appartiennent certainement à la dernière de ces catégories et non à la première. En fait, la franchise pourrait être considérée comme quelque chose qui existe dans la même ligue que les offres de Herschel Gordon Lewis, qui a toujours mis l'accent sur le divertissement de son public plutôt que sur le mérite artistique ou l'illumination.

Le public qui se presse pour voir Art le Clown expédier des victimes de manière grandiose et, par des moyens pour le moins extraordinaires, est là pour une aventure à sensations fortes comparable à des montagnes russes ou à un spectacle de carnaval. Il n’y a certainement rien de mal en soi à cela ; les films doivent trouver un moyen d’être divertissant, éclairant ou stimulant. Au-delà de cela, il n’y a pas grand-chose d’autre à trouver. La franchise Terrifier, en effet, est symptomatique d’un problème plus vaste, qui existe dans le cadre des attentes limitées du public moderne.

De nombreux films modernes, en particulier ceux qui sont commercialisés auprès d'un grand public, ont tendance à tout regrouper dans un emballage pratique, facile à digérer, simple à comprendre, qui permet de rompre avec la réalité pendant deux heures et d'oublier l'état torride du monde. affaires ou le stress qui accompagne la journée de travail. Les recettes au box-office n’ont jamais été un baromètre de qualité et de mérite. Les films Terrifier ont leur public principal qui se présentera toujours pour être témoin des nombreuses façons créatives avec lesquelles Art démembrera et anéantira les victimes auxquelles il a accès. Une fois que vous l’avez vu, il n’y a plus grand chose à faire après. Un problème notable existe dans la désensibilisation du public, donnant l'impression que les prochains épisodes tentent trop de choquer ou sont gênés par un contenu banal.

Le sort de la franchise Terrifier confirmé par le réalisateur Damien Leone

Êtes-vous prêt pour plus d'horreur avec Art the Clown ?

Le trajet est limité mais naturellement agréable

Où cela laisse-t-il les films Terrifier ? Doivent-ils être critiqués ou loués, ou existe-t-il un juste milieu dans lequel ils existent ? La franchise est impénitente dans ses excès et sans excuse quant aux niveaux de sang pur et de violence dans lesquels elle se délecte. Pour les fans de la série, il s'agit d'un divertissement apprécié, mais qui devient aussi plus ou moins un bien de consommation produit en masse destiné à une large consommation parmi un groupe démographique sélectionné. Une observation franche que l’on peut faire à propos de la série Terrifier dans son ensemble est qu’elle prend la forme d’un commerce plutôt que d’un art, comme aurait pu le dire Lydia Lunch.

Le besoin d’un moyen de s’échapper existera toujours, et l’appétit pour la violence dont rêvent de nombreux fans d’horreur est en constante évolution. Pourtant, quand tout est dit et fait, et que le générique de fin arrive sur un autre film Terrifier, il n'y a rien qui justifie des éloges en ce qui concerne la valeur artistique, et il n'y a rien non plus qui puisse être trouvé au-delà de la présentation qui mérite une célébration. Tout comme la sauvagerie des combats de gladiateurs au Colisée de la Rome antique, il n’y a que deux issues probables. César arrivera avec un pouce levé ou un pouce baissé. Diffusez Terrifier et Terrifier 2 sur Prime Video.