Jared Harris sur sa scène finale dans « A House of Dynamite » – et le cascadeur que la réalisatrice Kathryn

L'acteur de « Tchernobyl » et « Mad Men » explique également comment Bruce Springsteen a inspiré sa performance dans le thriller nucléaire

Remarque : cet article traite de l'intrigue et de la fin de « A House of Dynamite » et contient des spoilers.

Dans « A House of Dynamite », le thriller de Kathryn Bigelow sur une attaque nucléaire imminente aux États-Unis, Jared Harris termine un appel téléphonique puis regarde par la fenêtre de son bureau. On voit les muscles de sa joue se contracter alors qu'il absorbe le poids de la catastrophe qui va détruire une grande ville dans les 10 prochaines minutes.

C'est un gros plan passionnant. Le personnage de Harris, le secrétaire américain à la Défense Reid Baker, récemment veuf, est en train de comprendre le fait soudain que son ex-fille périra dans l'attaque.

« Tout mon travail consiste à essayer de pénétrer dans l'âme intérieure de cette personne », raconte l'acteur vétéran (« Tchernobyl », « Mad Men », « The Terror ») à Jolie Bobine à propos de ce moment dramatique du film. « Ensuite, lorsque la caméra est braquée sur moi, j'espère simplement que quelque chose de valable se produira. Et que le public pourra voir mes yeux, lire mes pensées et ressentir ce que je vis. »

Comme les autres acteurs du film d'ensemble de Bigelow, Harris est à l'écran pendant une durée limitée. L'histoire reprend les mêmes 20 minutes sous trois angles différents, puisque nous suivons également une responsable de la salle de crise de la Maison Blanche (Rebecca Ferguson), un général du commandement stratégique (Tracy Letts) et le président (Idris Elba), entre autres.

Mais il est important de noter que dans un film sur l'annihilation nucléaire massive, le secrétaire Baker de Harris est le seul personnage qui ne survit pas jusqu'à la fin du film.

Bigelow arrête délibérément l'histoire avant la dévastation de la bombe ; elle ne révèle jamais non plus l'origine de l'arme nucléaire. Mais alors que le secrétaire Baker marche sur un toit pour monter à bord d'un hélicoptère, il pivote et disparaît du rebord du bâtiment – ​​une tragédie surprenante d'une fraction de seconde que Bigelow filme à distance, intensifiant la force imparable du moment.

L'acteur, dont les personnages se sont suicidés dans plusieurs rôles récents (voir ci-dessous), voulait au départ réaliser lui-même le saut.

« Kathryn ne m'a pas laissé faire », a-t-il déclaré. « Et j'ai compris. Je pense qu'elle a toujours su, intuitivement, comment elle voulait voir cela dans le film. Et elle savait que ce n'était pas nécessaire parce que la caméra serait loin. »

Harris, 64 ans, qui joue également le rôle d'un autre père désemparé dans le film « Reawakening » (18 novembre), a expliqué son approche du personnage et décrit les paroles de Bruce Springsteen qui ont eu une influence directe sur son moment le plus poignant du film.

Parmi vos rôles récents, vous avez joué plusieurs suicides : Lane Pryce dans « Mad Men », Valery Legasov dans « Chernobyl ».

Hari Seldon dans « Foundation » aussi, ouais. Il y en a eu quelques-uns. Je vais dire que c'est juste une coïncidence.

Mais cela doit vous amener à examiner ce qui a poussé chaque homme à en arriver là ?

Eh bien, Legassov faisait une déclaration. C'était sa façon de provoquer et de protester. Et son empoisonnement aux radiations était si grave qu’il allait bientôt mourir de toute façon. Lane Pryce l'a fait par vengeance. Il voulait rendre la vie vraiment inconfortable à ses collègues, car ils l'avaient en quelque sorte abandonné.

Qu'en est-il du secrétaire Baker dans ce film ?

Il ne voulait pas vivre dans un monde où il avait perdu sa femme et sa fille. L’idée de cela était tout simplement trop pénible. Mon scénario particulier est le plus explicite, sur le plan thématique, sur l'idée qu'il ne s'agit que d'êtres humains individuels qui sont mis en position de faire des choix qui affecteront des millions de vies.

J'ai discuté avec Kathryn (Bigelow) de la raison pour laquelle sa fille lui érige ce mur et nous avons traversé différents scénarios. En fin de compte, je pense qu'il a besoin d'aide. Et sa fille vit son propre chagrin. Elle ne peut pas l'aider pour le moment. Mais il espère qu'elle le pourra un jour, puis la perdre l'amènera à descendre de ce toit.

Vous ne disposez que d'une minute ou deux de temps d'écran pour transmettre le processus de réflexion de Baker. Y a-t-il un moment où il décide ?

C'est son dernier tour de monter l'escalier menant au toit, avant qu'il n'arrive à la porte. Le président lui demande son avis et il raccroche. Parce qu'il entend dire qu'ils en sont arrivés au point où ils décident de réagir à l'attaque, et il sait ce que cela signifie.

Cela signifie le scénario apocalyptique ?

Droite. Et l'histoire est conçue de manière à se rapprocher de la sellette à chaque section, de sorte que dans la troisième section, nous sommes avec le président. Et mon personnage est sollicité pour avis par le président. Il est le seul à pouvoir donner son avis. Et il fait une erreur. Il ne l'aide pas. Il ne peut pas y faire face. Encore une fois, c'est un être humain qui s'est retrouvé dans cette situation.

Il est effrayant d'entendre dans la deuxième partie du film une réaction hors écran à la mort de Baker.

Ouais, nous venons d'entendre qu'un brouhaha s'est produit, quelqu'un crie « Oh, mon Dieu ». Mais nous ne savons pas ce qui se passe.

Kaitlyn Dever (« The Last of Us », « Dopesick ») joue un très petit rôle en tant que fille, à qui vous parlez au téléphone. Avez-vous eu la chance de la rencontrer ?

En fait, j'étais dans la maison avec elle, niché dans un coin, et je passais mon côté de l'appel téléphonique lorsque nous avons filmé cette scène.

Oh, tu l'étais ?

Oui, je tournais mes scènes de bureau sur une scène sonore dans le New Jersey et la scène avec Kaitlyn s'est déroulée à proximité. Et c'était important pour Kathryn, pour Kaitlyn et pour moi. Ce n'était pas une sorte de courtoisie. La présence physique des acteurs devrait toujours être la norme.

Dans cette scène, votre ton passe de frénétique à doux en quelques secondes seulement.

Une fois qu'elle répond au téléphone et qu'elle est à Chicago, tout espoir est perdu. Alors que peut-il dire ? Elle lui dit qu'elle a rencontré quelqu'un, alors il pense : « Eh bien, elle a rencontré quelqu'un avec qui elle va passer le reste de sa vie, mais elle ne sait tout simplement pas que le reste de sa vie ne durera que 10 minutes. »

Il le laisse aller là-bas. Et puis quand elle dit qu'elle va travailler à pied avec son petit ami, je dis : « Bien, c'est bien. J'ai repris cette phrase de Bruce Springsteen.

Ah intéressant. Comment ça?

Tout d’abord, je dois dire que j’ai rencontré Bruce Springsteen l’autre soir ! Je ne pouvais pas parler, juste des cris sortaient de ma bouche. J'avais les larmes aux yeux et tout.

Mais oui, j'ai tiré quelque chose de son album live « The River », lorsqu'il parle de sa relation difficile avec son père. Et son père n'arrête pas de lui dire : « J'ai hâte que l'armée t'attrape, ils vont faire de toi un homme. »

Et puis Bruce est appelé pour passer son examen médical militaire et quand il rentre à la maison, son père dit : « Où étais-tu ? Il dit : « l'armée ne m'a pas pris ». Et son père répond : « C'est bien. » J’ai donc dit la même chose en pensant à Springsteen.

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