I Have to Love My Characters: Peter Strickland on Flux Gourmet | Black Writers Week

Et quand on parle de spontanéité, quelles heureuses surprises ont eu lieu pendant le tournage ?

Je n’appellerais pas ça de la spontanéité exactement. Mais les choses avec Fatma, vous savez, parce que l’anglais n’est pas sa langue maternelle, alors elle faisait des erreurs, que je viens de laisser, avec la langue. Elle voulait accuser le personnage d’Asa d’avoir des « rêves érotiques », mais elle a dit « des rêves blancs ». Il y a quelque chose d’assez poétique là-dedans. J’espère que je n’ai pas l’air de la ridiculiser. C’est juste quelque chose d’assez poétique à ce sujet.

Je veux dire qu’il y a d’autres petites choses que personne d’autre ne verrait. Quand ils cambriolent la chambre du personnage de Gwendoline Christie et qu’ils tombent sur cette post-orgie avec ces policiers, à cause de la pandémie, on n’a tout simplement pas pu avoir assez de policiers là-dedans. Il n’est pas permis d’avoir autant de monde là-dedans, donc il manquait juste quelque chose. Donc je pensais: Oh n’auraient-ils pas des chips sur le sol? Ils avaient tous des chips avant d’avoir des relations sexuelles. Cela semblait juste un peu absurde, alors j’étais en train d’écraser toutes ces chips sur le sol, mais vous ne pouvez tout simplement pas les voir sur cette photo. C’était donc de la spontanéité.

Et c’était en grande partie les acteurs. Ils seraient spontanés. Il y a de nombreux moments dans ce film où je vois Fatma faire une grimace ou Asa faire un petit changement qui le rend vraiment. Et vous laissez ces choses dedans, vraiment.

L’aversion de Jan Stevens pour le flanger joue ici un rôle de premier plan. Je sais que vous faisiez partie d’un groupe, alors qu’en est-il de la qualité sonore d’un flanger qui vous a poussé à choisir cet effet ?

C’est une longue histoire vraiment parce que cela vient de mon propre malentendu. Quand j’étais dans un groupe très similaire, il y avait un effet que je pensais être un flanger, que je détestais, et nous nous disputions toujours à ce sujet. Et ce n’était pas un flanger. C’était en fait un pitch shifter. Ensuite, j’ai appris ce que fait un flanger et j’ai un peu réalisé qu’il y a tellement de moments dans la musique où ça m’a vraiment, vraiment, vraiment touché.

Le meilleur exemple, dans la musique et le cinéma, serait « Christiane F. » Ce film junky sur un gamin berlinois drogué. C’est une scène au début, où elle prend le S-Bahn la nuit. Et c’est ce point de vue tourné pour moi, avec le S-Bahn à Berlin, quand commence « VT-Schneider » de David Bowie, où je suis à peu près sûr qu’il y a un flanger. Cela ressemble un peu à un avion qui décolle. Il a ce léger apaisement, si vous pouvez dire ce mot, le son. C’est presque comme un entonnoir ou quelque chose qui est aspiré. Dans « Flux », c’est plus comme un MacGuffin pour moi parce que le personnage de Fatma ne sait même pas ce qu’est un flanger.